Texas Legacy in Lights કેવી રીતે બનાવવામાં આવ્યું હતું

1. પ્રથમ પ્રકાશ

2 ઑક્ટોબર, 2025ના રોજ, લોકો Gonzales Memorial Museum ની સામે ઘાસ પર એકઠા થયા હતા. પિકઅપ પથારીમાંથી લૉન ખુરશીઓ આવી. માતા-પિતા આસપાસ ફાડવાનું બંધ કરવા માટે બાળકો પર holler. પીએ બૂમ પાડી, પછી ચૂપ થઈ ગયા. થોડા સમય માટે, જૂના ચૂનાના પત્થરની દિવાલ લગભગ નેવું વર્ષ સુધી સાદા, દર્દી, યથાવત રાહ જોઈ રહી હતી.

અચાનક, બિલ્ડિંગમાં જીવન જગાડતું દેખાયું. આગળ જે બન્યું તે Gonzales માટે નવું હતું. મ્યુઝિયમની દીવાલ સ્ક્રીન, સ્ટેજ, સ્મૃતિ બની ગઈ. ઘોડાઓ પથ્થરની આજુબાજુ દોડી ગયા. જ્યાં ઇવ્સ કૉલમને મળે છે ત્યાં ચહેરા દેખાયા. એક યુવાન સ્ત્રી યાર્ડ પર બહાર stared; ટોળાએ પાછળ જોયું. Texas રિવોલ્યુશનનો પ્રથમ શોટ, શેરીની નીચે ફાયર કરવામાં આવ્યો હતો, તે ત્યાં જ બિલ્ડિંગમાં જ વાગ્યો હતો.

અમારા માટે, તે રાત શરૂઆત નહોતી, પરંતુ લાંબી મુસાફરીનો અંત હતો. તે શાંતિથી શરૂ થયું: ટેબલની આસપાસ વાત, કાઢી નાખવામાં આવેલા વિચારો, ત્રણ અઠવાડિયામાં લખાયેલ પ્રસ્તાવ, સિટી કાઉન્સિલની મીટિંગ, ઉનાળામાં ફિલ્માંકનનું એક અઠવાડિયું, મહિનાના સંપાદન અને અસંખ્ય નિર્ણયો મોટાભાગના પ્રેક્ષકોને ક્યારેય ખબર નહીં હોય.

આ પ્રોજેક્ટમાં ચાર મુખ્ય તબક્કાઓ હતા, પ્રત્યેકની પોતાની ગતિ છે: ખ્યાલ વિકાસ, આયોજન અને મંજૂરીઓ, ઉત્પાદન અને પોસ્ટ-પ્રોડક્શન. 2025ના શિયાળાના અંતમાં, ત્રણ-અઠવાડિયાના એકાગ્ર પ્રયાસે પ્રસ્તાવ અને સિસ્ટમ તૈયાર કરી. મુખ્ય ફોટોગ્રાફીની શરૂઆત જૂન 2025ના મધ્યમાં થઈ હતી, જેમાં દરેક દ્રશ્ય અને વિગતને કૅપ્ચર કરવા માટે તમામ ટીમો અને કલાકારો એક કેન્દ્રિત સપ્તાહ માટે સ્થાન પર ભેગા થાય છે. જૂનના અંતથી સપ્ટેમ્બર 2025 સુધી, બિલ્ડિંગમાં ફૂટેજનું સંપાદન, મેપિંગ અને સાઉન્ડ અને વિઝ્યુઅલને પરફેક્ટ કરીને શોને જાહેર પ્રક્ષેપણ માટે તૈયાર કર્યો.

2025ની શરૂઆતમાં પ્રારંભિક વિચાર-મંથનથી લઈને ઑક્ટોબરમાં પ્રીમિયર સુધી, એકંદરે પ્રોજેક્ટ લગભગ નવ મહિના ચાલ્યો હતો, જેમાં દરેક તબક્કો ઉદઘાટન રાત્રિ સુધીનો હતો. આ શો કેવી રીતે બન્યો તેની વાર્તા છે.

4. એક દરખાસ્ત કે જે બિલ્ડિંગને પકડી રાખવાની હતી

જ્યારે કોઈ વિચાર નાના શહેરની મધ્યમાં મોટી જમીન આવે છે, ત્યારે સામાન્ય રીતે આગામી ત્રણ અઠવાડિયા નક્કી કરે છે કે તે જીવે છે કે મૃત્યુ પામે છે. ત્રણ અઠવાડિયા સુધી, જ્હોને તેની સ્લીવ્ઝ ફેરવી અને એક પ્રસ્તાવ બનાવ્યો જે સિસ્ટમ હતી, મૂડ બોર્ડ નહીં: પ્રક્ષેપણ વ્યૂહરચના, સ્રોત સામગ્રી, પ્લેબેક આવશ્યકતાઓ, આઉટડોર સાઉન્ડ કવરેજ, હવામાન વાસ્તવિકતાઓ, લાઇવ લૉન પર પ્રેક્ષકોનું પ્લેસમેન્ટ, રનટાઇમ, જાળવણી, શ્રમ, ઐતિહાસિક સ્ટેજીંગ, ક્રૂ સ્ટ્રક્ચર, સર્જનાત્મક વર્કફ્લો અને સાર્વજનિક પ્રક્ષેપણ માટેનો વ્યવહારિક માર્ગ.

સુસાન સેંકી અને ટિફની પેડિલાએ પ્રતિસાદ આપ્યો જેણે જરૂરિયાતોને આકાર આપ્યો અને Gonzales અને તેના મુલાકાતીઓ માટે વ્યવહારુ પરિપ્રેક્ષ્યો લાવ્યા. ઐતિહાસિક ઇમારત પર પ્રોજેક્શન મેપિંગ ભવિષ્યવાદી લાગે છે, પરંતુ પ્લમ્બિંગની જેમ વર્તે છે. આ શો તેની સૌથી નબળી વિગત જેટલો જ મજબૂત છે: નબળા ઓડિયો ભ્રમને તોડે છે, પથ્થરથી સહેજ પણ દૂરની છબી દિવાલને માત્ર સ્ક્રીનમાં ફેરવે છે, નબળી દૃશ્ય રેખાઓ ભીડની અડધી રાત બગાડે છે.

દરખાસ્તમાં જાહેર અનુભવને ફિલ્મ શૂટની જેમ લેવો પડ્યો હતો: સેંકડો સમન્વયિત નિર્ણયો જે સહેલાઇથી લાગે તેવી વસ્તુમાં ઉમેરો કરે છે. તેથી જ, શરૂઆતથી, આ એક રાતની યુક્તિ જેવું લાગ્યું નહીં. તે ટકી રહેવા માટે બાંધવામાં લાગ્યું.

5. સાઉન્ડ કેરી કરવા માટે છે

તે ત્રણ-અઠવાડિયાની સ્પ્રિન્ટની મધ્યમાં ક્યાંક, જ્હોને એક કૉલ કર્યો જે શોને કોઈપણ છબી તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરશે. તેણે જેમ્સ હર્લીને બોલાવ્યો. હર્લી લાંબા સમયથી Austin Film Crew સહયોગી અને ભૂતપૂર્વ NASA ઑડિયો એન્જિનિયર છે. આ પ્રોજેક્ટ પર, તે સ્વાદ ન હતો. તે આર્કિટેક્ચર હતું.

સ્મારક પ્રક્ષેપણ માટે આઉટડોર ઑડિયો એ ચમકતી ઇમારત અને બોલતી ઇમારત વચ્ચેનો તફાવત છે. હર્લીનું કામ એ સુનિશ્ચિત કરવાનું હતું કે મ્યુઝિયમની સામે લૉન વાસ્તવિક સત્તા સાથે સંવાદ, સ્કોર, અસરો અને વાતાવરણ ધરાવે છે. તંત્રએ સ્થાયી જાહેર ઈન્ફ્રાસ્ટ્રક્ચર તરીકે કામ કરવાનું હતું, એટલું જ નહીં પૂરતું મોટેથી પસાર થવું જોઈએ.

તેથી જ Texas Legacy in Lights એ માત્ર લાઇટ શો નથી. તે 4D પ્રોજેક્શન મેપિંગ અનુભવ બનાવવાનો અર્થ શું છે તેના પર પુનર્વિચાર કરવા માંગતો હતો.

6. પ્રથમ પ્રવાસન, પછી કાઉન્સિલ

એકવાર દરખાસ્ત તૈયાર થઈ ગયા પછી, તે ચેક લખનારા લોકો સુધી સીધો ગયો ન હતો. તે મુલાકાતીઓ વિશે વિચારનારા લોકો સુધી પ્રથમ ગયો. સ્થાનિક પ્રવાસન નેતૃત્વ દ્વારા દરખાસ્તની સમીક્ષા કરવામાં આવી હતી, પછી તે સિટી કાઉન્સિલમાં ગઈ હતી. જ્યારે મંજૂરી મળી, ત્યારે બે વસ્તુઓ એક સાથે બદલાઈ ગઈ: પ્રોજેક્ટ હવે સટ્ટાકીય ન હતો, અને તે હવે સમયમર્યાદા પર હતો.

તે ક્ષણથી આગળ, દરેક વાતચીતમાં એક કારણસર ચૂંટાયેલી શરૂઆતની રાતનો ભાર હતો. ટીમ માત્ર પ્રોજેક્શન શો બનાવવા જતી ન હતી. તેઓ 2 ઓક્ટોબર, 2025 ના રોજ, Texas Revolutionના પ્રથમ શૉટની ચોક્કસ વર્ષગાંઠના રોજ તેને સમાપ્ત અને ચલાવવા જઈ રહ્યા હતા.

7. નિર્ણય જેણે બધું બદલી નાખ્યું

2025 ની શરૂઆતમાં આવે ત્યાં સુધીમાં, મ્યુઝિયમ સ્ક્રીન હતું, દરખાસ્ત મંજૂર કરવામાં આવી હતી, અને કૅલેન્ડર ક્યાંક દિવાલ પર દોરવામાં આવ્યું હતું. તે ત્યારે હતું જ્યારે સર્જનાત્મક ટીમે નિર્ણય લીધો હતો કે મોટા ભાગના પ્રોજેક્શન મેપિંગ કામ ક્યારેય કરતું નથી. તેઓએ લાઇવ એક્શન પર જવાનું નક્કી કર્યું.

મોટા ભાગના પ્રક્ષેપણ ટુકડાઓ ગ્રાફિક, સાંકેતિક અથવા ચિત્રાત્મક ઈમેજરી પર આધાર રાખે છે. Texas Legacy in Lights સીધા સખત રસ્તા પર દોડ્યા. વાસ્તવિક કલાકારો. વાસ્તવિક કપડા. ફ્રેમમાં વાસ્તવિક ચળવળ. ક્રિયાને વહન કરતી વાસ્તવિક લાગણી, માત્ર ગ્રાફિક ડિઝાઇન તેના પર હાવભાવ નથી. મ્યુઝિયમ ફક્ત પ્રતીકોથી ચમકતું નથી. તે દ્રશ્યો વહન કરશે. તે સંઘર્ષ, માયા અને પરિણામ વહન કરશે.

લાઇવ એક્શન પસંદ કરવાનો અર્થ એ છે કે પ્રોજેક્ટ સર્જનાત્મક ટીમ સાથે મેપિંગ જોબ બનવાનું બંધ કરી દીધું અને પ્રોજેક્શન ડેસ્ટિનેશન સાથે સંપૂર્ણ ફિલ્મ નિર્માણ બની ગયું. સ્ક્રિપ્ટ ડેવલપમેન્ટ, કાસ્ટિંગ, કપડા, વાળ અને મેકઅપ, ઐતિહાસિક કન્સલ્ટિંગ, પ્રોડક્શન ડિઝાઇન, ફિલ્માંકન, ફિલ્ડ લોજિસ્ટિક્સ, સાઉન્ડ અને પોસ્ટ-પ્રોડક્શન બધું તે મુજબ શિફ્ટ થયું.

8. ક્રૂનું નિર્માણ

એકવાર પ્રોજેક્ટ લાઇવ એક્શન માટે પ્રતિબદ્ધ થયા પછી, ક્રૂને તે મુજબ બનાવવું પડ્યું, અને અહીં Austin Film Crew ની વ્યાપક ઉત્પાદન પૃષ્ઠભૂમિને સ્લાઇડ પર ક્રેડિટ મળવાનું બંધ થઈ ગયું અને પ્રોજેક્ટની કરોડરજ્જુ બની ગઈ.

AFC Gonzales માં પ્રવેશ્યું ન હતું કારણ કે બહારના લોકો નવીનતા ફોર્મેટનો પ્રયાસ કરી રહ્યાં છે. કંપનીએ ફિલ્મ નિર્માતાઓ તરીકે કામ કર્યું જેણે વોલમાર્ટ, ડેલ, ઇન્ટેલ, કેલર વિલિયમ્સ અને પેલેસ જેવા ગ્રાહકો માટે કામ કરવામાં વર્ષો વિતાવ્યા હતા. તે સૂચિ મહત્વપૂર્ણ છે કારણ કે તમે સુધારણા દ્વારા તે સ્તર પર ઉત્પાદન કરતા નથી. તમે તે સ્તર પર ઉત્પાદન કેવી રીતે શેડ્યૂલ કરવું, ક્રૂ અપ કરવું, સ્થાન પર એકસાથે શૂટ યોજવું અને સર્જનાત્મકને નીચે ઉતાર્યા વિના સમયસર પોસ્ટ-પ્રોડક્શન કરવું તે જાણીને તે સ્તરે ઉત્પાદન કરો છો.

Texas Legacy in Lights ની આસપાસના ક્રૂ લાંબા સમયથી ચાલતા સંબંધો, જાણીતા કાર્ય અને અન્ય નોકરીઓ પર બનેલા વિશ્વાસ દ્વારા એકસાથે આવ્યા હતા. જે લોકોએ જ્હોન સાથે શૂટિંગ કર્યું, પોશાક પહેર્યો, કટ કર્યો અને કામ પૂરું કર્યું, તેઓએ હા કહ્યું કારણ કે ટૂંકી વાત અનિવાર્ય હતી: એક કાયમી લાઇવ-એક્શન પ્રોજેક્શન ફિલ્મ નગરના મ્યુઝિયમના રવેશ પર સ્ટેજ કરવામાં આવી હતી જ્યાં તે મોટો થયો હતો.

આના જેવો પ્રોજેક્ટ એક વિભાગમાં જીવતો કે મરતો નથી. તે બધાના સમન્વય પર જીવે છે કે મૃત્યુ પામે છે. તમારે એવા દિગ્દર્શકની જરૂર છે જે લાગણી અને ટેમ્પોને આકાર આપી શકે, કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇન જે નજીકના કેમેરા વર્કમાં ટકી શકે અને હજુ પણ રવેશ સ્કેલ પર વાંચે, વાળ અને મેકઅપ જે થીમ-પાર્કને બદલે સમય-સચોટ વાંચે, ખાસ અસરો કે જે ઐતિહાસિક મૂડને તોડ્યા વિના બળ ઉમેરે, ઐતિહાસિક કન્સલ્ટિંગ જે સ્ટેજીંગને પ્રમાણિક રાખે, અને ફીલ્ડ પ્રોડક્શન જે ગરમીમાં સ્થાન પર આ બધું એકસાથે પકડી શકે.

9. દિગ્દર્શક: જ્હોન ફ્રેન્કલિન રાઈનહાર્ટ

જ્હોન ફ્રેન્કલિન રાઈનહાર્ટ Texas માં ઉછર્યા હતા અને તેમની વાર્તાઓ Gonzales ની ગંદકી અને ઇતિહાસમાંથી સીધી બહાર આવે છે. Gonzales ની નજીકના ખેતરમાં ઉછર્યાથી દ્રશ્ય સંવેદનશીલતા અને સ્થાનિક ઇતિહાસ ખરેખર જમીન પર કેવો લાગે છે તેની સમજ બંનેને આકાર આપે છે. Gonzales નો ઇતિહાસ, તેના માટે, કોઈ તકતી નથી. તે એવી જગ્યા છે જે તે હજુ પણ તેની આંખો બંધ કરીને શોધી શકે છે.

જ્હોને સિડની, ઑસ્ટ્રેલિયામાં સંપૂર્ણ રીતે ફિલ્મ તરફ વળ્યા તે પહેલાં સંગીતનો અભ્યાસ કર્યો. તે સંગીત તેને ક્યારેય છોડ્યું નહીં. તેને હમણાં જ નવું ઘર મળ્યું. Texas Legacy in Lights શા માટે કામ કરે છે તેનો એક ભાગ એ છે કે તેને લય, વિરામ અને ભાવનાત્મક ઉતરાણ માટે સંગીતકારના કાન સાથે મૂકવામાં આવે છે.

10. કપડાં કે જે બિલ્ડિંગ પર રહેવા માટે હોય છે

જો તમે જોવા માંગતા હોવ કે અમે વસ્તુઓને યોગ્ય બનાવવા માટે કેટલા ગંભીર હતા, તો ફક્ત કપડાં જુઓ. મોટાભાગના પ્રોડક્શન્સ પર, કોસ્ચ્યુમ ડિપાર્ટમેન્ટ એક સ્તરનું દબાણ ધરાવે છે. આ એક પર, તે બે વહન કરે છે: કપડાને કેમેરાની નજીકથી જોવું પડતું હતું અને પથ્થરના સંગ્રહાલયની બાજુમાં વિશાળ ફૂંકાયેલું પણ પકડવું હતું, જ્યાં દરેક સીમ લૉનમાંથી વાંચી શકે છે.

અમે કોસ્ચ્યુમ પછી ન હતા. અમે એવા કપડાં ઇચ્છતા હતા કે જે 1835માં જીવંત હોવાનો અનુભવ કરાવે, જેમાં વાસ્તવિક રચના, પ્રમાણિક વસ્ત્રો અને ફેબ્રિક કે જે Texas ઉનાળા સુધી ટકી શકે, ક્લોઝ-અપ, લાંબા શોટ અને પ્રોજેક્શન.

11. ચહેરાઓ જે રવેશ સ્કેલ પર વાંચે છે

કપડાંની બાજુમાં, વિભાગ જે સૌથી શાંતિથી નક્કી કરે છે કે ઐતિહાસિક ભાગ વાસ્તવિક લાગે છે કે કેમ તે વાળ અને મેકઅપ છે. ચહેરાઓ એવું દેખાવાનું હતું જાણે કે તેઓ 1835 Texas ના હોય, જેમ કે તેઓ હમણાં જ સલૂનમાંથી બહાર નીકળ્યા હતા. સૂર્ય-સ્પર્શિત અને પવનથી બળી ગયેલી દેખાવા માટે ત્વચાની જરૂર છે. થોડી વારમાં બ્રશ જોયો ન હોય એવું વાળને વર્તવું હતું. ડાઘ, પરસેવો અને ધૂળ બધાને નજીકથી કામ કરવું પડ્યું હતું અને એકવાર છબી પથ્થર સાથે અથડાય ત્યારે પણ યોગ્ય લાગે છે.

12. શાંત વિભાગો

જ્હોન, એલિસન અને જેસિકાની સાથે, ફિલ્ડ પ્રોડક્શનમાં પેટ "શેગી" વેલ્શ, સહ-લેખનમાં લુક્સી ચાર્મ્સ, ઐતિહાસિક કન્સલ્ટિંગ અને આર્મરર વર્કમાં કેરી હેલમ્સ, સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સમાં વેસ આયલોર અને મદદનીશ દિશામાં ફ્રેની સ્ટેફોર્ડ નામની જાહેર ક્રૂ સામગ્રી. તે ટૂંકી સૂચિ દરેકને કેપ્ચર કરતી નથી, પરંતુ તે આ શો કેવી રીતે બનાવવામાં આવ્યો હતો તે કેપ્ચર કરે છે: એવા લોકો દ્વારા કે જેમની પાસે દરેક વિશ્વના એક ખૂણાની માલિકી ધરાવે છે, કૅમેરાને વિશ્વાસ કરવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું.

કોસ્ચ્યુમ, હેર, મેકઅપ, સ્પેશિયલ ઈફેક્ટ્સ અને ઐતિહાસિક સલાહને સપોર્ટિંગ ડિપાર્ટમેન્ટ કહેવામાં આવી શકે છે, પરંતુ આના જેવા ઐતિહાસિક પ્રોજેક્ટ પર તેઓ મોટાભાગે ભાર વહન કરતા હોય છે. જ્યારે આ ટીમો તેમની નોકરી કરે છે, ત્યારે કોઈ તેમની વ્યક્તિગત રીતે પ્રશંસા કરવાનું બંધ કરતું નથી. પ્રેક્ષકો ફક્ત દિવાલ પર શું છે તે માને છે.

સંપૂર્ણ ઉત્પાદન રોસ્ટર સમર્પિત ક્રૂ પૃષ્ઠ પર રહે છે. અબાઉટ પેજ દરેક ક્રેડિટ લઈ શકતું નથી, અને ક્રૂ પેજ હંમેશા માટે હતું.

13. કાસ્ટ ફિલોસોફી

ઐતિહાસિક ફિલ્મ નિર્માણમાં કામ કેટલું લખવાનું છે અને કેટલું કાસ્ટિંગ છે એ વિશે બહુ જૂની દલીલ છે. Texas Legacy in Lights પર, ટીમે એવું વર્તન કર્યું કે જાણે બંને જવાબો સમાન તીવ્રતામાં હોય.

15 જૂનથી 21 જૂન, 2025 દરમિયાન મુખ્ય ફોટોગ્રાફી તેની કેન્દ્રિત ફિલ્માંકન વિન્ડોને હિટ કરી ત્યાં સુધીમાં, પ્રોડક્શને માત્ર તેની બોલતી ભૂમિકાઓ જ બંધ કરી દીધી ન હતી પરંતુ તેની આસપાસના વિશાળ વિશ્વનું નિર્માણ પણ કર્યું હતું. બોલતા ભાગોમાં Sam Houston, કેપ્ટન જુઆન સેગ્યુઇન, Sarah DeWitt, લેફ્ટનન્ટ ફ્રાન્સિસ્કો ડી કાસ્ટેનેડા, Evaline DeWitt અને અન્યનો સમાવેશ થાય છે. એક્સ્ટ્રાએ અશ્વદળ, પાયદળ, વસાહતીઓ અને નગરજનોની રેન્ક ભરવાની હતી.

સાર્વજનિક કાસ્ટિંગ આઉટરીચ એક જ સમયે વ્યાપક અને સ્થાનિક હતી. તેણે સક્રિયપણે Gonzales અને આસપાસના કાઉન્ટીઓમાંથી પરફોર્મર્સ, રીએક્ટર અને ડે રાઇડર્સની શોધ કરી અને જ્યારે તે દિવસે રાઇડર્સ પોતાના ઘોડા અને અધિકૃત ટેક લાવી શકે, ત્યારે ઉત્પાદન તે મુજબ ચૂકવવામાં આવ્યું. અમે ઇચ્છતા ન હતા કે કોઈ પણ વ્યક્તિ ફ્રેમ ભરે. અમને એવી પૃષ્ઠભૂમિ જોઈતી હતી જે ટેક્સન હોય, જેમાં એવા લોકો હોય કે જેઓ ઘોડાઓ, ગિયર અને તે વિશ્વના બેરિંગને જાણતા હોય.

14. દિવાલ પરના ચહેરા

ફિલ્મનું ભાવનાત્મક કેન્દ્ર કલાકારોની ટૂંકી સૂચિનું હતું. Samantha Plumb Evaline DeWitt તરીકે ફિલ્મની આગેવાની કરે છે, એક યુવાન Gonzales સેટલર જેનું આંતરિક જીવન વાર્તામાં પ્રેક્ષકોનો માર્ગ બની જાય છે. William Grant Bain John E. Gaston ભૂખ, ડર અને રોમેન્ટિક તાકીદ આપે છે. Peggy Schott Sarah DeWitt માં કંપોઝર અને વજન લાવે છે. કેલ્બી સી. મેકકેન John Henry Moore એવા માણસની હાજરી આપે છે જેને અન્ય લોકો અનુસરશે. Ajay Ramos કેપ્ટન જુઆન સેગ્યુઇનને તે લાયક રૂમ આપે છે, અને Danny Debs લેફ્ટનન્ટ ફ્રાન્સિસ્કો ડી કાસ્ટેનેડાને કેરીકેચરમાં તૂટી પડતાં રોકે છે.

આ તે ચહેરાઓ છે જે મુલાકાતીઓ લૉન પર યાદ કરે છે. માત્ર તેઓ જ મહત્વ ધરાવતા નથી. મુખ્ય ખેલાડીઓમાં વધુ ઊંડાણમાં જવા માટે કાસ્ટ પેજ એ શ્રેષ્ઠ સ્થાન છે, અને સંપૂર્ણ પ્રોજેક્ટ ક્રેડિટ્સ વ્યાપક બોલતા ભૂમિકાઓ અને પૃષ્ઠભૂમિ પરફોર્મર્સને ટ્રેસ કરે છે જેમણે Gonzales, લશ્કર અને કેન્દ્રીય વાર્તાની આસપાસની દુનિયાને વસાવવામાં મદદ કરી હતી.