Gonzales ഒപ്പം ഫയർ ഇറ്റ് ലിറ്റും

എന്താണ് Texas Legacy in Lights

Gonzales ൻ്റെ ആദ്യ നാളുകളിൽ, പ്രസിദ്ധമായ യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് കഥ ആരംഭിക്കുന്നു. Texas ഒരു റിപ്പബ്ലിക്ക് ആകുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, ഗ്വാഡലൂപ്പിൽ വീടുകൾ നിർമ്മിക്കാനും ഭൂമിക്ക് അവകാശവാദം ഉന്നയിക്കാനും ജീവിതം കൊത്തിയെടുക്കാനും കുടുംബങ്ങൾ ഈ അതിർത്തി രാജ്യത്തേക്ക് തള്ളപ്പെട്ടു. Gonzales ഡിവിറ്റ് കോളനിയിൽ നിന്ന് വളർന്നു, ആംഗ്ലോ സെറ്റിൽമെൻ്റിൻ്റെ പടിഞ്ഞാറൻ അറ്റത്ത്, അപകടം, ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, അനിശ്ചിതത്വം എന്നിവയ്ക്ക് വിധേയമായി. ആ പരുക്കൻ ക്രമീകരണം പ്രധാനമാണ്, കാരണം ഷോ ഒരു പീരങ്കിയെക്കുറിച്ചല്ല. ഇവിടെ താമസിക്കാനും കെട്ടിപ്പടുക്കാനും സ്നേഹിക്കാനും അപകടപ്പെടുത്താനും തിരഞ്ഞെടുത്ത ആളുകളെക്കുറിച്ചാണ്.

അപ്പോൾ സമ്മർദ്ദം അവസാനിക്കുന്നു. പ്രതിരോധത്തിനായി Gonzales ൽ സൂക്ഷിച്ചിരുന്ന ചെറിയ പീരങ്കി തിരികെ നൽകാൻ മെക്സിക്കൻ അധികാരികൾ ആവശ്യപ്പെട്ടു. നഗരത്തിലെ ജനങ്ങൾ വിസമ്മതിച്ചു. തുടർന്നുണ്ടായത് Texas വിപ്ലവത്തിൻ്റെ ആദ്യ സൈനിക ഏറ്റുമുട്ടലായി ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്ന 1835 ഒക്ടോബർ 2-ന് Gonzales യുദ്ധമായി മാറി. ആ നിമിഷമാണ് ഷോ യഥാർത്ഥ ശക്തിയോടെ നീങ്ങുന്നത്. സന്ദർശകർ ഭയം, ധിക്കാരം, സന്നദ്ധപ്രവർത്തകരുടെ ഒത്തുചേരൽ, Come and Take It സ്പിരിറ്റിൻ്റെ ഉയർച്ച, ചലനത്തിൽ ഒരു വിപ്ലവം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിച്ച ഷോട്ട് എന്നിവ കാണുന്നു. Gonzales ഒരു അടിക്കുറിപ്പായിട്ടല്ല, പോരാട്ടം യഥാർത്ഥത്തിൽ ആരംഭിച്ച സ്ഥലമായാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്.

എന്നാൽ Texas Legacy in Lights വിജയത്തിലോ മിഥ്യയിലോ അവസാനിക്കുന്നില്ല. ഇത് ചെലവ് പിന്തുടരുന്നു. യുവപ്രണയത്തിൽ നിന്നും അതിർത്തിയിലെ പ്രതീക്ഷകളിൽ നിന്നും യുദ്ധത്തിലേക്കും നഷ്ടത്തിലേക്കും ത്യാഗത്തിലേക്കും ഷോ നീങ്ങുന്നു. ഇത് Gonzales-യെ Alamo എന്നതുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ ഈ പട്ടണത്തിൽ നിന്നുള്ള പുരുഷന്മാർ കോളിന് മറുപടി നൽകുകയും തങ്ങളുടെ അവസാനത്തേതായിരിക്കുമെന്ന് അവർക്കറിയാവുന്ന ഒരു പോരാട്ടത്തിൽ ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്തു. Gonzales കത്തിക്കയറുന്നതിലേക്കും വീടുകൾ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ ശത്രുവിന് പുകയും ചാരവും അല്ലാതെ മറ്റൊന്നും കണ്ടെത്താനാകാത്ത റൺവേ സ്‌ക്രാപ്പിൻ്റെ സമയത്ത് കുടുംബങ്ങളുടെ നിരാശാജനകമായ പറക്കലിലേക്ക് അത് ആ സങ്കടത്തെ മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ആ തിരിവ് ഷോയ്ക്ക് അതിൻ്റെ ഹൃദയം നൽകുന്നു. ഇത് ധീരത മാത്രമല്ല. Texas ന് ഒരു ഭാവി നൽകാൻ സാധാരണക്കാർക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടതിനെക്കുറിച്ചാണ് ഇത്.

അപ്പോൾ ആളുകൾ അനുഭവിക്കുന്നത് ഒരു ചരിത്രപാഠം എന്നതിലുപരി. ഈ സംഭവങ്ങൾ നടന്ന പട്ടണത്തിൽ അവർ നിൽക്കുകയാണ്, അവയിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന ആളുകൾക്ക് മ്യൂസിയം ഒരു ഓർമ്മ സൂക്ഷിപ്പുകാരനായി മാറുന്നത് കണ്ടു. പുനരാവിഷ്‌ക്കരണം, ചരിത്രപരമായ ഇമേജറി, ആഖ്യാനം, വിദ്യാഭ്യാസം, ചലിപ്പിക്കൽ, പ്രചോദിപ്പിക്കൽ എന്നിവയ്‌ക്കായി ഒരു സംഗീത സ്‌കോർ എന്നിവയുള്ള 20 മിനിറ്റ് വിഷ്വൽ സ്റ്റോറിടെല്ലിംഗ് ലൂപ്പായിട്ടാണ് ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ ആസൂത്രണം ചെയ്‌തത്. ഇത് സന്ദർശകർക്ക് Gonzales എന്നത് മാപ്പിലെ ഒരു സ്റ്റോപ്പായി മാത്രമല്ല, Texas ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആരംഭ പോയിൻ്റുകളിലൊന്നായി കാണുന്നതിന് ഒരു കാരണം നൽകുന്നു.

വെബ് അഡാപ്റ്റേഷനായി തയ്യാറാക്കിയത്

Gonzales ഒപ്പം ഫയർ ഇറ്റ് ലിറ്റും

Gonzales, Texas എന്നിവയുടെ ഒരു ആഖ്യാന ചരിത്രവും Texas Legacy in Lights ഉള്ളിൽ പറഞ്ഞ കഥയും

Texas എന്ന സ്ഥലത്ത് ആദ്യം സമ്പന്നരാകുകയും പിന്നീട് പ്രസിദ്ധമാവുകയും ചെയ്ത പട്ടണങ്ങളുണ്ട്. ഒരു റെയിൽപാതയോ, ഒരു കോടതിഭവനമോ, എണ്ണപ്പാടമോ ലഭിച്ച പട്ടണങ്ങളുണ്ട്, തുടർന്ന് അടുത്ത നൂറുവർഷങ്ങൾ ആ ഭാഗ്യം എന്നു വിളിച്ചു. Gonzales ആ പട്ടണങ്ങളിൽ ഒന്നല്ല. Gonzales അതിൻ്റെ സുഖം ലഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അതിൻ്റെ പേര് ലഭിച്ചു. നടപ്പാതകൾ ലഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അതിൻ്റെ ഐതിഹ്യം ലഭിച്ചു. സമാധാനം കിട്ടുന്നതിന് മുമ്പ് കുഴപ്പം വന്നു. ഒരു വശത്ത് നദിയും മറുവശത്ത് വന്യമായ നാടും സ്വയം തെളിയിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്ന ശീലവുമാണ് ഈ സ്ഥലം ജനിച്ചത്.

സാവധാനം വന്നാൽ പട്ടണത്തിൻ്റെ അനുഭവം അതാണ്. ഗ്വാഡലൂപ്പ് ആർക്കും വേണ്ടി തിരക്കില്ല. പഴയ കഥകൾ നിലത്തു തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. അവിടെ പതാക വെറുമൊരു കൊടിയല്ല. അതൊരു ധൈര്യം, തമാശ, ഓർമ്മ, പാരമ്പര്യമായി കിട്ടിയ ഒരൽപ്പം ശാഠ്യം. ചില പട്ടണങ്ങളിൽ ചരിത്രം പൂട്ടിയ കെയ്‌സിൽ ഒതുക്കി, ഇടയ്‌ക്കിടെ പൊടിതട്ടി സ്‌കൂൾ കുട്ടികൾക്കായി പുറത്തുകൊണ്ടുവരുന്നു. Gonzales ചരിത്രത്തിൽ ഇപ്പോഴും പകൽ വെളിച്ചത്തിൽ നടക്കുന്നു. ചുവരുകളിൽ ഇത് വരച്ചിട്ടുണ്ട്. ഉത്സവങ്ങളിൽ സംസാരിക്കാറുണ്ട്. ഇത് ഷർട്ടുകളിലും കോഫി കപ്പുകളിലും വിൽക്കുന്നു. ഇത് പകുതി നാഗരിക അഭിമാനവും പകുതി കുടുംബ പാരമ്പര്യവുമാണ്. ഒരു വ്യക്തിക്ക് വേണമെങ്കിൽ അത് നോക്കി പുഞ്ചിരിക്കാം, പക്ഷേ സംഗതി എവിടെ നിന്നും വന്നതല്ല. മെക്സിക്കൻ Texas എന്ന അപകടകരമായ അരികിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ നട്ടുപിടിപ്പിച്ച പുരുഷന്മാരിൽ നിന്നും സ്ത്രീകളിൽ നിന്നുമാണ് ഇത് വന്നത്, 1835-ലെ ഒരു പരുക്കൻ പ്രഭാതത്തിൽ, തങ്ങളെ കൂടുതൽ ദൂരത്തേക്ക് തള്ളിവിടില്ലെന്ന് തീരുമാനിച്ചു.

Gonzales-ന്റെ കഥ ശരിയായി പറയാൻ, പ്രശസ്തമായ പീരങ്കിയിൽ തുടങ്ങി അതുകൊണ്ട് മതി എന്ന് കരുതാനാവില്ല. പീരങ്കിക്ക് പ്രാധാന്യമുണ്ട്, തീർച്ച. പതാകക്കും പ്രാധാന്യമുണ്ട്. John Henry Moore പ്രധാനമാണ്. Old Eighteen പ്രധാനമാണ്. പക്ഷേ അവയെ വളർത്തിയ ദേശവും, അവ ചുറ്റിപ്പറ്റി പരാജയപ്പെട്ട കരാറുകളും, Mexican dragoon ഒരാൾ പീരങ്കി ചോദിച്ച് നദിയിലേക്ക് വരുന്നതിനു മുമ്പേ frontier ജീവിതത്തിന്റെ വില മനസ്സിലാക്കിയിരുന്ന ജനങ്ങളും മനസ്സിലായാൽ മാത്രമേ അവയ്ക്കു ശരിയായ അർത്ഥമുണ്ടാകൂ. ഈ കഥ ആദ്യ വെടിയേറ്റിനെക്കുറിച്ചുമാത്രമല്ല. സ്വർഗ്ഗവും അപകടവും പലപ്പോഴും ഒരേ വഴിയിലൂടെ വരുമെന്ന് നേരത്തെ പഠിച്ച ഒരു പട്ടണത്തെക്കുറിച്ചാണ് ഇത്. അതുകൊണ്ടാണ് Texas Legacy in Lights-ൽ മ്യൂസിയം മതിലുകളിൽ ഈ കഥ ഇങ്ങനെ നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്നത്. ഇത് വസ്തുതകളുടെ ഒരു നിര മാത്രം അല്ല. സമ്മർദ്ദത്തിനടിയിലെ ഓർമ്മയാണ് ഇത്. ശ്വാസകോശത്തിൽ പുക നിറഞ്ഞ പ്രത്യാശയാണ് ഇത്. ചരിത്രം വീണ്ടും വീണ്ടും വാതിൽ തകർത്തു കയറുന്ന സ്ഥലത്ത് ജീവിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന സ്നേഹമാണ് ഇത്. പദ്ധതി തന്നെ പറയുന്ന story framework പ്രകാരം മ്യൂസിയം ഒരു memory keeper ആകുന്നു; വിവരണം പാഠപുസ്തക വസ്തുതപോലെ അല്ല, ഓർമ്മപോലെ തോന്നണം; ഓരോ രംഗവും ഹൃദയം തകർക്കുകയോ തീ കൊളുത്തുകയോ ചെയ്യണം. Gonzales-ിനായി അതാണ് ശരിയായ ബോധം. തണുത്ത ഭാഷയിൽ വിശദീകരിച്ചാൽ ആരെങ്കിലും അതിനെ മനസ്സിലാക്കും എന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കാനാകുന്ന സ്ഥലം അല്ല ഇത്.

Gonzales ധിക്കാരത്തിൻ്റെ ചുരുക്കെഴുത്തായി മാറുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, അവിടെ ജീവിക്കാനുള്ള പ്രത്യേകാവകാശത്തിനായി ഇതുവരെ പണം നൽകിയിട്ടില്ലാത്ത പുരുഷന്മാർക്ക് വാഗ്ദാനങ്ങൾ നിറഞ്ഞതായി തോന്നുന്ന ഒരു കഠിനമായ രാജ്യമായിരുന്നു അത്. 1824-ലെ മെക്സിക്കോയിലെ ഫെഡറൽ ഭരണഘടന പ്രകാരം, വിക്ടോറിയയ്ക്ക് സമീപം നിന്ന് ഇന്നത്തെ ലോക്ക്ഹാർട്ട് വരെയും, ലവാക നദിയിൽ നിന്ന് ഗ്വാഡലൂപ്പിന് അപ്പുറം പടിഞ്ഞാറ് ദിശയിലുമായി നാനൂറ് കുടുംബങ്ങളെ പാർപ്പിക്കാൻ Green DeWitt അധികാരം ലഭിച്ചു. ആദ്യകാല Texas ലെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ എംപ്രെസാരിയോകളിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം. സ്വർഗം തന്നെ തനിക്ക് അനുകൂലമായ ഒരു ഭൂമി ഇടപാടിൽ ഒപ്പുവെച്ചതായി ഒരു മനുഷ്യന് തോന്നിപ്പിക്കാൻ അത്തരത്തിലുള്ള ഗ്രാൻ്റിന് കഴിയും. അന്ന് ഭൂമി എന്നത് മഹത്തായ വാക്കാണ്. ഭൂമി എന്നർത്ഥം മുറി. ഭൂമി എന്നാൽ കന്നുകാലികൾ, വിളകൾ, കുട്ടികൾ, ഒരു മനുഷ്യൻ തനിക്ക് കൈമാറിയതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ മക്കളെ ഉപേക്ഷിക്കാനുള്ള അവസരം എന്നിവ അർത്ഥമാക്കുന്നു. കുടുംബങ്ങൾ പടിഞ്ഞാറോട്ട് വന്നത് രാജ്യം എളുപ്പമായതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അത് തുറന്നതാണ്. വിവാഹിതനായ ഒരു കർഷകന് ഒരു സ്ഥലവും ജോലിയും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും. ഒരു കർഷകന് മണ്ണ് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നു, ഒടുവിൽ എവിടെയോ എത്താൻ. പഴയ സംസ്ഥാനങ്ങളിൽ തിരക്ക്, കടം, അല്ലെങ്കിൽ നിരാശ എന്നിവ അറിയാവുന്ന ആളുകൾക്ക്, Texas ഒരു രണ്ടാം സൃഷ്ടി പോലെ തോന്നി.

ഡിവിറ്റിൻ്റെ കുടിയേറ്റക്കാർ ആദ്യം ലാവക്കയുടെ വായയ്ക്ക് സമീപം ഓൾഡ് സ്റ്റേഷൻ എന്ന സ്ഥലത്ത് ഒത്തുകൂടി, തുടർന്ന് ചിലർ Gonzales ആയി മാറുന്ന കിഴക്കേ അറ്റത്തുള്ള കെർ ക്രീക്കിലേക്ക് അകത്തേക്ക് തള്ളി. ജെയിംസ് കെർ, എറാസ്റ്റസ് "ബധിരൻ" സ്മിത്ത് എന്നിവരും അവരോടൊപ്പമുള്ള പുരുഷന്മാരും ടൗൺസൈറ്റ് തിരഞ്ഞെടുത്തു, കാരണം ഭൂമി സമ്പന്നവും കളി സമൃദ്ധവും തടി ഉപയോഗപ്രദവും വെള്ളം അടുത്തതുമാണ്. ഗ്വാഡലൂപ്പിലെയും സാൻ മാർക്കോസിലെയും വെള്ളത്തിൻ്റെ സംഗമം അവർ കണ്ടെത്തി, ഒരു നഗരം വളരെക്കാലം അവിടെ നിൽക്കുമെന്ന് നല്ല കാരണത്തോടെ അവർ ചിന്തിച്ചു. അവർ റാഫേൽ Gonzales, കൊവാഹുയില y Texas എന്ന താത്കാലിക ഗവർണർ എന്ന പേരു നൽകി. ആ തുടക്കം പോലും അതിൽ ഒരുതരം ബാലൻസ് കൊണ്ടുനടന്നു. സെറ്റിൽമെൻ്റ് ജനസംഖ്യയിൽ ആംഗ്ലോ, നിയമപരമായ അധികാരത്തിൽ മെക്സിക്കൻ, യഥാർത്ഥ സാഹചര്യങ്ങളിൽ അതിർത്തി. വ്യത്യസ്‌തമായ ഭാവികൾ സങ്കൽപ്പിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഇതിനകം മനസ്സിലാക്കിയിരിക്കെ എല്ലാവരും ഒരു പതാകയുടെ കീഴിൽ ഭാവി കെട്ടിപ്പടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

അതിർത്തി പല്ലുകൾ കാണിക്കാൻ സമയം പാഴാക്കിയില്ല. 1826 ജൂലൈയിൽ, കുടിയേറ്റക്കാരിൽ പലരും അകലെയായിരുന്നപ്പോൾ, ഇന്ത്യക്കാർ കെർ ക്രീക്കിലെ ചെറിയ വാസസ്ഥലം ആക്രമിക്കുകയും കത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. ജോൺ റൈറ്റ്മാൻ കൊല്ലപ്പെട്ടു. രാജ്യം സുരക്ഷിതമായിരുന്ന ഓസ്റ്റിൻ്റെ കോളനിയിലേക്ക് കോളനിക്കാർ പലായനം ചെയ്തു. Gonzales എന്നതിലെ ആ ആദ്യ ശ്രമം വിജയത്തിലോ പ്രണയത്തിലോ അവസാനിച്ചില്ല. പുകയും നഷ്ടവും ഭൂപടവും നിയമപരമായ ഗ്രാൻ്റും ഒന്നായിരിക്കുമ്പോൾ ജീവിക്കാൻ യോഗ്യമായ വീടും മറ്റൊന്നാണെന്ന പാഠവുമായി അതിർത്തിയിലെ പല തുടക്കങ്ങളും അവസാനിച്ച രീതിയിൽ അത് അവസാനിച്ചു. 1827-ൽ കുടിയേറ്റക്കാർ മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, ഇത് ഏതുതരം സ്ഥലമാണെന്ന് വ്യക്തമായ മനസ്സോടെയാണ് അവർ അങ്ങനെ ചെയ്തത്. അവർ ഇപ്പോൾ സെൻ്റ് ലൂയിസ് ആൻഡ് വാട്ടർ സ്ട്രീറ്റുകൾക്ക് സമീപം ഒരു കോട്ട പണിതു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, Gonzales തുടക്കം മുതൽ മരത്തിൻ്റെ വരിയിൽ കണ്ണുവെച്ചുകൊണ്ട് ഒരു കലപ്പയിൽ പ്രാർത്ഥിക്കാൻ അറിയാവുന്ന ഒരു പട്ടണമായിരുന്നു.

1828 ആയപ്പോഴേക്കും ഡെവിറ്റ് കോളനി സെൻസസിൽ എഴുപത്തി രണ്ട് കോളനിസ്റ്റുകൾ പട്ടികപ്പെടുത്തിയിരുന്നു, 1831 ആയപ്പോഴേക്കും ജനസംഖ്യ ഏകദേശം 531 നിവാസികളായി വളർന്നു. പേരുകൾ വിതരണം ചെയ്തുകൊണ്ടിരുന്നു. നഗരം അതിൻ്റെ ബ്ലോക്കുകളുടെയും പൊതു സ്‌ക്വയറുകളുടെയും ചതുരത്തിൽ സർവേ നടത്തി. വീടുകൾ, കടകൾ, പരുക്കൻ നാഗരിക ജീവിതം, സാധാരണ അഭിലാഷങ്ങൾ എന്നിവ രൂപപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ഇത് പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതാണ്, കാരണം ഒരു സെറ്റിൽമെൻ്റ് ലെഡ്ജറിനേക്കാൾ ഒരു ഇതിഹാസം ഒരു യുദ്ധക്കളത്തിൽ നിന്ന് നിർമ്മിക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ്, എന്നിട്ടും യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ് അപകടത്തിലാണെന്ന് ലെഡ്ജറുകൾ നിങ്ങളോട് പറയുന്നത്. ഇവർ വെറുമൊരു പോരാട്ടം തേടുന്ന മനുഷ്യരായിരുന്നില്ല. അവർ തെരുവുകൾ നിരത്തുകയും, ചീട്ടുകൾ അടയാളപ്പെടുത്തുകയും, കുട്ടികളെ വളർത്തുകയും, ബിസിനസ്സ് ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്ത ആളുകളായിരുന്നു. ഓരോ സമൂഹവും അത് നിലനിൽക്കുമെന്ന് സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ ചെയ്യുന്ന സാവധാനത്തിലുള്ള ജോലി അവർ ആരംഭിച്ചു. അതുകൊണ്ടാണ് പിന്നീട് എതിർപ്പിന് ഭാരമുണ്ടായത്. ഇതിനകം വേരുകളിറക്കിയ ഒരു പട്ടണത്തിനായി ഒരു മനുഷ്യൻ വ്യത്യസ്തമായി നിലകൊള്ളുന്നു.

എന്നിട്ടും, മെക്സിക്കോയും കോളനിസ്റ്റുകളും തമ്മിലുള്ള സന്തുലിതാവസ്ഥ അസ്വസ്ഥമായി വളർന്നു. കുടിയേറ്റക്കാർ 1824-ലെ ഫെഡറൽ ഭരണഘടന അംഗീകരിച്ചു. അവർ അനുസരണ പ്രതിജ്ഞ ചെയ്യുകയും, ക്രിസ്ത്യൻ വിശ്വാസം പ്രതിജ്ഞ ചെയ്യുകയും, ആ ക്രമീകരണത്തിനുള്ളിൽ ആപേക്ഷിക സമാധാനത്തിൽ അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ 1830-ൽ മെക്സിക്കോയിലെ ഭരണഘടനാ ഗവൺമെൻ്റ് നിർത്തലാക്കപ്പെട്ടു. പുതിയ നിയമങ്ങൾ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ നിന്നുള്ള കുടിയേറ്റം പരിമിതപ്പെടുത്തി, കസ്റ്റംസ് തീരുവ ചുമത്തി, കൂടുതൽ മെക്സിക്കൻ സൈനികരെ Texas ലേക്ക് അയച്ചു. സ്വന്തം കാര്യങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ ശീലിച്ച കോളനിവാസികൾ ഈ മാറ്റങ്ങളിൽ കണ്ടത് ചിട്ടയായ സർക്കാരല്ല, മറിച്ച് കയ്യേറ്റമാണ്. ബന്ധം ഒരിക്കലും ലളിതമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ താൽക്കാലികമാണെന്ന് നടിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഡെവിറ്റ് തന്നെ അതിന് കഷ്ടപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആറ് വർഷത്തെ കോളനിവൽക്കരണ കരാർ അവസാനിച്ചു. വിപുലീകരണത്തിനായി മെക്സിക്കോയിലേക്ക് പോയി, പരാജയപ്പെട്ടു, കോളറ പിടിപെട്ടു, അവിടെ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. അവൻ്റെ അഭിലാഷത്താൽ സ്ഥാപിച്ച ഒരു നഗരം അവനില്ലാതെ തുടരാൻ അവശേഷിച്ചു. സ്വപ്നം കണ്ടയാൾ പോയി. രാജ്യം അവശേഷിച്ചു.

മരണത്തിന് മുമ്പ്, Green DeWitt മെക്സിക്കൻ ഗവൺമെൻ്റിനോട് ശത്രുതയുള്ള ഇന്ത്യക്കാർക്കെതിരായ ഒത്തുതീർപ്പിനെ പ്രതിരോധിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നതിന് ഒരു പീരങ്കിക്കായി ആവശ്യപ്പെടുകയും അഭ്യർത്ഥന അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തു. Gonzales ൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾ ബെക്സറിലേക്ക് പോയി ചെറിയ പീരങ്കികൾ തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു. അതൊരു യുദ്ധോപകരണമായിരുന്നില്ല. അത് സ്പൈക്ക് ചെയ്തതും പരിമിതമായ സൈനിക ഉപയോഗവും ആയിരുന്നു. എന്നാൽ അതിന് ശബ്ദമുണ്ടാക്കാൻ കഴിയും, അതിർത്തിയിൽ ശബ്ദത്തിന് പ്രാധാന്യമുണ്ട്. അതിലുപരി അത് പ്രാദേശിക അവകാശത്തിൻ്റെ പ്രതീകമായി മാറി. അത് ലോണെടുത്തതാണോ അതോ ശാശ്വതമായി നൽകിയതാണോ എന്നത് ചരിത്രം ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ചോദ്യങ്ങളിലൊന്നായി മാറി, കാരണം നിയമവും വികാരവും എല്ലായ്പ്പോഴും യോജിക്കുന്നില്ല. 1835-ഓടെ പ്രതിരോധം എന്നത് ഇന്ത്യക്കാരെക്കാൾ കൂടുതൽ അർത്ഥമാക്കുന്നത് തങ്ങളുടെ പ്രതിരോധത്തിനാണെന്ന് കുടിയേറ്റക്കാർ വിശ്വസിച്ചു എന്നതാണ് പ്രധാനം. Texas എന്നതിലെ സ്വതന്ത്രരായ പുരുഷൻമാർ സ്വന്തം വീടിന് കാവൽ നിൽക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന മുഴുവൻ ചോദ്യവും അത് അർത്ഥമാക്കുന്നു.

അപ്പോഴേക്കും Gonzales അപകടകരമായ ഒരു മധ്യസ്ഥാനം കൈവശപ്പെടുത്തി. ആംഗ്ലോ സെറ്റിൽമെൻ്റിൻ്റെ പടിഞ്ഞാറൻ അറ്റത്ത്, കിഴക്ക് സാൻ ഫിലിപ്പെയിൽ നിന്ന് ഉച്ചത്തിലുള്ള രാഷ്ട്രീയ സംസാരിക്കുന്നവരേക്കാൾ San Antonio ലെ മെക്സിക്കൻ സൈനിക ശക്തിയോട് അടുത്താണ് ഇത് ഇരുന്നത്. യുദ്ധ പാർട്ടി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവർക്ക് സുരക്ഷിതമായ സ്ഥലത്ത് നിന്ന് ധൈര്യത്തോടെ സംസാരിക്കാൻ കഴിയും. സംസാരം ഷൂട്ടിംഗായി മാറിയാൽ ആദ്യം പണം നൽകേണ്ടവരിൽ Gonzales ആയിരിക്കും. വളരെക്കാലം നഗരം മെക്സിക്കോയോട് താരതമ്യേന വിശ്വസ്തത പുലർത്തി. അതിലെ ജനങ്ങൾ തിടുക്കത്തിലുള്ള കലാപത്തിന് ഉത്സുകരായിരുന്നില്ല. വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ് ഫ്രെഡോണിയൻ അസ്വസ്ഥതയെ അവർ അംഗീകരിച്ചില്ല, കാരണം ക്രമക്കേട് അവരുടെ ഭൂമിയോ അവരുടെ ഭാവിയോ നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ അവർ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. 1830-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ പോലും പല കുടിയേറ്റക്കാരും താമസം സാധ്യമാകുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. അവർക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യവും പ്രാദേശിക നിയന്ത്രണവും വേണം, അതെ, എന്നാൽ അവരെല്ലാം പൂർണ്ണമായി വേർപിരിയാൻ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നില്ല. അത് പിന്നീട് സംഭവിച്ചതിനെ കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമുള്ളതാക്കുന്നു, കുറവല്ല. Gonzales കലാപത്തിലേക്ക് തിരക്കുകൂട്ടിയില്ല, കാരണം കലാപം റൊമാൻ്റിക് ആയി തോന്നി. പഴയ ഏർപ്പാട് വിശ്വസിക്കാൻ പറ്റില്ല എന്നതിൻ്റെ തെളിവുകൾ ശേഖരിച്ചാണ് അതിനെ അതിലേക്ക് നയിച്ചത്.

സുരക്ഷാ സമിതികൾ രൂപീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. Gonzales 1835 മെയ് മാസത്തിൽ ഒന്ന് സംഘടിപ്പിച്ചു, ജെയിംസ് ബി. പാട്രിക്, ഡബ്ല്യു. ഡബ്ല്യു. ആറിംഗ്ടൺ, ജോർജ്ജ് ഡേവിസ്, ജെയിംസ് ഹോഡ്ജസ് സീനിയർ, ജോൺ ഫിഷർ, ബാർട്ട്ലെറ്റ് മക്ലൂർ, ആൻഡ്രൂ പോണ്ടൺ തുടങ്ങിയ പുരുഷന്മാരെ പേരെടുത്തു. ക്യാപ്റ്റൻ ആൽബർട്ട് മാർട്ടിൻ, ലെഫ്റ്റനൻ്റ് വില്യം ആറിംഗ്ടൺ, ലെഫ്റ്റനൻ്റ് ജെസ്സി മക്കോയ്, ലെഫ്റ്റനൻ്റ് ചാൾസ് മേസൺ, ഓർഡർലി സെർജൻ്റ് വാലൻ്റൈൻ ബെന്നറ്റ് എന്നിവരുൾപ്പെടെ Gonzales മിലിഷ്യ ജൂലൈയിൽ ഓഫീസർമാരെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. ജോർജ് ഡബ്ല്യു കോട്ടിൽ, ജെയിംസ് നീൽ, ജെയിംസ് ഫാനിൻ, ജെ ഡബ്ല്യു ഇ വാലസ് തുടങ്ങിയവരും സന്നദ്ധപ്രവർത്തകരിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒരു സാധാരണ വായനക്കാരൻ ഒഴിവാക്കിയേക്കാവുന്ന വിശദാംശങ്ങളാണിത്, പക്ഷേ അത് അത്യാവശ്യമായ ചിലത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു നാടകീയ നിമിഷത്തിൽ പട്ടണങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് യുദ്ധ നഗരങ്ങളായി മാറുന്നില്ല. മീറ്റിംഗുകൾ, തിരഞ്ഞെടുപ്പുകൾ, കിംവദന്തികൾ, ആവർത്തിച്ചുള്ള, അസ്വാസ്ഥ്യമുള്ള ശീലം എന്നിവയിലൂടെ അവർ ഇപ്പോഴും പ്രാർത്ഥിക്കുന്നു, സംഭവിക്കില്ലെന്ന് പ്രാർത്ഥിക്കുന്നു.

1835 സെപ്തംബറിലെ ഒരു സംഭവം Gonzales-ൽ ആഴത്തിൽ മുറിഞ്ഞു. ആദം സുംവാൾട്ടിൻ്റെ സ്റ്റോർറൂമിൽ, ഒരു മെക്സിക്കൻ പട്ടാളക്കാരൻ ടൗൺ ഷെരീഫായ ജെസ്സി മക്കോയിയെ ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ റൈഫിൾ ഉപയോഗിച്ച് തലയ്ക്ക് മുകളിലൂടെ അടിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ മറ്റൊരിടത്ത് ഒരു പട്ടാളക്കാരൻ്റെ മദ്യപാന ക്രൂരത എന്ന് എഴുതിത്തള്ളിയിരിക്കാം. കിംവദന്തികളും അവിശ്വാസവും നിറഞ്ഞ ഒരു അതിർത്തിയിൽ, അത് തന്നേക്കാൾ വലുതായി തോന്നി. തങ്ങളുടെ ഷെരീഫിനെ അപമാനിച്ച കാര്യം പുരുഷന്മാർ ഓർക്കുന്നു. പരസ്യമായി അടിച്ച ഒരു അടി അവർ ഓർക്കുന്നു. Santa Anna Texas ൽ സൈനിക ഭരണം അടിച്ചേൽപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നതായി നഗരം ഇതിനകം കേട്ടിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ആംഗ്ലോ കുടിയേറ്റക്കാരെ മെക്‌സിക്കൻ കുടുംബങ്ങളാക്കിയേക്കാം. ആളുകൾക്ക് അപകടമൊന്നുമില്ലെന്ന് ഉറപ്പുനൽകിക്കൊണ്ട് എഡ്വേർഡ് ഗ്രിറ്റൻ മെക്‌സിക്കോയിൽ നിന്ന് വന്നു, അവരെ ഭരിക്കാൻ താൻ സൈന്യത്തെ അയയ്‌ക്കുന്നില്ലെന്ന് കേണൽ ഉഗാർട്ടെച്ച ഒരു കത്ത് അയച്ചു. കത്തിൻ്റെ പകർപ്പുകൾ സമീപത്തെ ജനവാസകേന്ദ്രങ്ങളിൽ വിതരണം ചെയ്യുന്നതു കോളനിവാസികൾക്ക് ആശ്വാസമായി. പിന്നീട് പീരങ്കിയുടെ ആവശ്യം വന്നു, ആ കത്ത് വാങ്ങിയ ശാന്തത എല്ലാം ഒരു ദിവസം കൊണ്ട് അപ്രത്യക്ഷമായി.

സെപ്തംബർ അവസാനമാണ് പഴയ പട്ടണത്തിൻ്റെ കഥ ഒരു സിഞ്ച് പോലെ മുറുകുന്നത്. 1835 സെപ്‌റ്റംബർ 25-ന് കോർപ്പറൽ ഡിലിയൻ്റെ കീഴിലുള്ള നാല് മെക്‌സിക്കൻ പട്ടാളക്കാർ പീരങ്കി വീണ്ടെടുക്കാൻ Gonzales നെ സമീപിച്ചു. ബെക്സറിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുപോകാൻ അവർ ഒരു വണ്ടി കൊണ്ടുവന്നു. മെക്സിക്കൻ പട്ടാളക്കാർ ഗ്വാഡലൂപ്പിൻ്റെ പടിഞ്ഞാറൻ തീരത്ത് നിർത്തി. കടത്തുവള്ളവും മറ്റെല്ലാ ജലവാഹനങ്ങളും നീക്കം ചെയ്യുകയും മറയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. മിന, ലവാക്ക, വിക്ടോറിയ, കൊളറാഡോ സെറ്റിൽമെൻ്റുകൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ സന്ദേശവാഹകർ എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും പുറപ്പെടുമ്പോൾ Gonzales ൻ്റെ ഉദ്യോഗസ്ഥർ തൽക്കാലം സ്തംഭിച്ചു. അവരുടെ വിസമ്മതത്തിൻ്റെ അർത്ഥം നഗരവാസികൾക്ക് കൃത്യമായി അറിയാമായിരുന്നു. ഒരിക്കൽ അവർ പീരങ്കി നിഷേധിച്ചാൽ, മാന്യമായ വിശദീകരണവും ഹസ്തദാനവും കൊണ്ട് ഇത് സുഗമമാക്കാൻ കഴിയില്ല. അവർ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ചരിത്രത്തിലേക്ക് കടന്നു.

ആൽകാൾഡായ ആൻഡ്രൂ പോണ്ടൻ ആദ്യ ആവശ്യത്തിന് സാധാരണ ലഭിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രശംസ അർഹിക്കുന്ന തരത്തിലുള്ള അതിർത്തി നയതന്ത്രത്തിലൂടെ മറുപടി നൽകി. സംഗതി അതിലോലമായതാണെന്നും, ഇന്ത്യക്കാർക്കെതിരെയുള്ള പ്രതിരോധത്തിനായാണ് പീരങ്കി നൽകിയതെന്നും, പ്രതിരോധത്തിൻ്റെ ആവശ്യകത ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്നുണ്ടെന്നും, കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾ ലഭിക്കുകയും ഉന്നത അധികാരികളുമായി ബന്ധപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നതുവരെ അത് കൈമാറുന്നതിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കാമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതായും അദ്ദേഹം എഴുതി. ഇരുമ്പ് ഉദ്ദേശം മറയ്ക്കുന്ന മര്യാദയുള്ള ഭാഷയായിരുന്നു അത്. അതേസമയം, പീരങ്കി അമർത്തിയാൽ പ്രതിരോധിക്കാൻ പതിനെട്ട് പേർ മാത്രമാണ് നഗരത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നത്. ആ പേരുകൾ ഇപ്പോഴും ഉറക്കെ പറയാൻ അർഹമാണ്: ആൽബർട്ട് മാർട്ടിൻ, ജേക്കബ് ഡാർസ്റ്റ്, വിൻസ്ലോ ടർണർ, ഡബ്ല്യു. ഡബ്ല്യു. ആറിംഗ്ടൺ, ഗ്രേവ്സ് ഫുൾഷിയർ, ജോർജ് ഡബ്ല്യു. ഡേവിസ്, ജോൺ സോവൽ, ജെയിംസ് ഹിൻഡ്സ്, തോമസ് മില്ലർ, വാലൻ്റൈൻ ബെന്നറ്റ്, എസെക്കിയേൽ വില്യംസ്, സിമിയോൺ ബാറ്റ്മാൻ, ജെ. Thomas Jackson, ചാൾസ് മേസൺ, അൽമോൺ കോട്ടിൽ. Gonzales അവരെ പഴയ പതിനെട്ടുകാരായി ഓർക്കുന്നു. ആ പദപ്രയോഗത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള ടെക്സൻ എന്തോ ഉണ്ട്. അത് ഗംഭീരമോ മിനുക്കിയതോ അല്ല. പോകുമ്പോൾ വെറുതെ താമസിച്ചിരുന്ന ആളുകൾക്ക് ഇത് എളുപ്പമാകുമായിരുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു.

കേണൽ Ugartechea ഉത്തരം നന്നായി എടുത്തില്ല. സാധ്യമെങ്കിൽ അനാവശ്യമായ ഏറ്റുമുട്ടൽ ഒഴിവാക്കാൻ അധികാരമുണ്ടെങ്കിലും എതിർക്കുന്നവരെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യാൻ അധികാരമുള്ള നൂറോളം പേരുമായി അദ്ദേഹം ലെഫ്റ്റനൻ്റ് ഫ്രാൻസിസ്കോ കാസ്റ്റനേഡയെ ബെക്സറിൽ നിന്ന് അയച്ചു. ജോര് ജ് ഡബ്ല്യു ഡേവിസിൻ്റെ പീച്ച് തോട്ടത്തിലാണ് പീരങ്കി സുരക്ഷിതമായി കുഴിച്ചിട്ടത്. കൂടുതൽ സന്നദ്ധപ്രവർത്തകർ Gonzales എന്നതിലേക്ക് കയറി. റോബർട്ട് കോൾമാൻ, ജോൺ ടംലിൻസൺ എന്നിവരുടെ കീഴിൽ മിനയിൽ നിന്നാണ് പുരുഷന്മാർ വന്നത്. മറ്റുള്ളവർ ലാ ഗ്രെഞ്ച് ഏരിയയിൽ നിന്നും, നവിദാദ്, ലവാക്ക എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നും ബ്രസോറിയ, കൊളംബിയ, ഓൾഡ് കാനി, വിക്ടോറിയ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നും വന്നവരാണ്. കാസ്റ്റനേഡ നദിയുടെ സമീപത്തെത്തുമ്പോഴേക്കും ഒരു കൂർത്ത പീരങ്കിയെച്ചൊല്ലിയുള്ള ചെറിയ തർക്കം ഒരു നാട്ടിൻപുറത്തെ മുഴുവൻ ചലനത്തിലേക്ക് ആകർഷിച്ചിരുന്നു. പലപ്പോഴും വഴിത്തിരിവുകൾ സംഭവിക്കുന്നത് അങ്ങനെയാണ്. അവർ സ്വയം വഴിത്തിരിവായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നില്ല. ഓരോ റോഡും മനുഷ്യർക്ക് ഭക്ഷണം കൊടുക്കാൻ തുടങ്ങുന്നതുവരെ അവ ഒരു പ്രാദേശിക തർക്കം വളരെ ചെറുതായി കാണപ്പെടുന്നു.

കാസ്റ്റനേഡയുടെ സ്ഥാനം ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. പോണ്ടനെ കാണാനും പീരങ്കി വാങ്ങാനും അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു, എന്നാൽ കാലതാമസത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന് കാലതാമസം നേരിടേണ്ടിവന്നു. ഒരു കോട്ടമതിലെന്നപോലെ നദി അവനെ പിടിച്ചുനിർത്തി. സന്ദേശങ്ങൾ വെള്ളത്തിന് കുറുകെ വിളിച്ചുപറയുകയോ ഗ്വാഡലൂപ്പ് നീന്തിക്കടന്ന ഒരു സൈനികൻ കൊണ്ടുപോകുകയോ ചെയ്തു. പോണ്ടൻ്റെ അഭാവത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ച ജോസഫ് ക്ലെമൻ്റ്‌സ്, തങ്ങളുടെ രാഷ്ട്രീയ മേധാവിയുമായി കൂടിയാലോചിക്കാനുള്ള അവകാശം തങ്ങൾക്ക് നിഷേധിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നുവെന്നും അതിനാൽ തനിക്ക് പീരങ്കി കൈമാറാൻ കഴിയില്ലെന്നും ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്നും പ്രസിദ്ധമായ മറുപടി അയച്ചു. അവർ ബലഹീനരും എണ്ണത്തിൽ കുറവുമായിരുന്നെങ്കിലും, അവർ വെറും തത്ത്വങ്ങൾ എന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന കാര്യങ്ങൾക്കുവേണ്ടി പോരാടുകയാണെന്ന് അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു. അതിരുകടക്കാതെ ഈ നിമിഷത്തിൻ്റെ സത്യം പറയുന്നതിനാൽ അതിജീവിക്കുന്ന വരികളിൽ ഒന്നാണിത്. അവർ ദുർബലരായിരുന്നു. അവർ കുറവായിരുന്നു. അവ വഴങ്ങുകയും ചെയ്തു.

സെപ്തംബർ അവസാന രാത്രിയോടെ 150-ലധികം സന്നദ്ധപ്രവർത്തകർ എത്തിയിരുന്നു. ജനകീയ വോട്ടിലൂടെയാണ് നേതാക്കളെ തിരഞ്ഞെടുത്തത്. John Henry Moore കേണലായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു, ജെ. ഡബ്ല്യു. ഇ. വാലസ് ലെഫ്റ്റനൻ്റ് കേണലായി. റോബർട്ട് എം കോൾമാൻ, ആൽബർട്ട് മാർട്ടിൻ, എഡ്വേർഡ് ബർലെസൺ എന്നിവർ ക്യാപ്റ്റൻമാരായി. കാസ്റ്റനേഡ മറ്റൊരു ക്രോസിംഗിനായി തിരഞ്ഞുകൊണ്ട് മുകളിലേക്ക് നീങ്ങി എസെക്കിയൽ വില്യംസിൻ്റെ സ്ഥലത്തിന് സമീപം ക്യാമ്പ് ചെയ്തു. ടെക്സക്കാർ പീരങ്കി കുഴിച്ചെടുത്ത് ചക്രങ്ങളിൽ കയറ്റി പണിമുടക്കാൻ തയ്യാറായി. നവോമി ഡിവിറ്റിൻ്റെ വിവാഹ വസ്ത്രത്തിൽ നിന്നാണ് സാറാ സീലി ഡിവിറ്റും മകൾ ഇവാലിനും പ്രശസ്തമായ പതാക രൂപപ്പെടുത്തിയതെന്നാണ് പാരമ്പര്യം. ഒരു വ്യക്തി കൃത്യമായ തയ്യൽ വിശദാംശങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞാലും ഇല്ലെങ്കിലും, Gonzales എന്നതിനെക്കുറിച്ച് എന്തെങ്കിലും സത്യമായതിനാൽ ചിത്രം നിലനിൽക്കുന്നു. പൊതുസ്മരണയിൽ പോലും സ്ത്രീകൾ ഈ കഥയ്ക്കുള്ളിൽ ആദ്യം മുതൽ വീട്ടുതുണികൾ തുറന്ന വെല്ലുവിളിയാക്കി മാറ്റിയെന്ന് നഗരം മനസ്സിലാക്കുന്നു. യുദ്ധ വകുപ്പിൽ പതാക തുന്നിച്ചേർത്തിട്ടില്ല. ഒരു വീട്ടിൽ തുന്നിക്കെട്ടി.

ക്രീഡ് ടെയ്‌ലർ പിന്നീട് ആ രാത്രിയിൽ ബക്ക്‌സ്കിൻ ബ്രീച്ചുകൾ, ഹണ്ടിംഗ് ഷർട്ടുകൾ അല്ലെങ്കിൽ ജാക്കറ്റുകൾ, കൂൺസ്കിൻ തൊപ്പികൾ, സോംബ്രെറോകൾ, ചിലർ മൊക്കാസിനുകൾ, നീളമുള്ള ഫ്ലിൻ്റ്‌ലോക്ക് റൈഫിളുകൾ, പൗഡർ ഹോണുകൾ, ഷോട്ട് പൗച്ചുകൾ, കത്തികൾ, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ പിസ്റ്റളുകൾ എന്നിവ ധരിച്ച് പുറത്തേക്ക് നീങ്ങുന്നത് വിവരിച്ചു. ഒരു ഔപചാരിക സൈന്യത്തിൻ്റെ മിനുക്കിയ രൂപമായിരുന്നില്ല അത്. തങ്ങളുടെ പക്കലുള്ള ഉപകരണങ്ങളും അവർക്ക് ശേഖരിക്കാൻ കഴിയുന്ന ധൈര്യവും ചുമക്കുന്നത് അതിർത്തിയിലെ മനുഷ്യരായിരുന്നു. ഒക്‌ടോബർ ഒന്നിന് വൈകുന്നേരം അവർ നദി മുറിച്ചുകടക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ബഹുമാനപ്പെട്ട ഡബ്ല്യു. പി. സ്മിത്ത് അവർക്ക് ഒരു പ്രസംഗം നടത്തി. അന്നു രാത്രി മുതൽ സംരക്ഷിച്ച പഴയ ഉദ്ധരണിയിൽ പറയുന്നത് എല്ലാം അപകടത്തിലാണെന്ന്: അവരുടെ തീപിടുത്തങ്ങൾ, അവരുടെ ഭാര്യമാർ, അവരുടെ കുട്ടികൾ, അവരുടെ രാജ്യം, അവരുടെ എല്ലാം. ഭയത്തോട് അടുത്തിരിക്കുന്നതിനാൽ നല്ല വാക്ചാതുര്യം നിലനിൽക്കുന്നു. അതായിരുന്നു.

1835 ഒക്ടോബർ 2-ന് രാവിലെ നടന്ന യുദ്ധം, മൂടൽമഞ്ഞ്, ആശയക്കുഴപ്പം, ഐതിഹ്യങ്ങൾ എന്നിവയാൽ ഹ്രസ്വവും മേഘാവൃതവുമായിരുന്നു. നേരം പുലരുന്നതിന് മുമ്പ് ടെക്സൻസ് രൂപപ്പെട്ടു. മെക്സിക്കൻ സൈനികർ വെടിവച്ചു. ഒരു ടെക്സൻ കുതിരയെ എറിഞ്ഞപ്പോൾ പരിക്കേറ്റു. ടെക്സൻ സൈന്യം തിരിച്ചടിക്കുകയും ഒരു മെക്സിക്കൻ സൈനികനെ പരിക്കേൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. കുസൃതി, മൂടൽമഞ്ഞ്, ചിതറിക്കിടക്കുന്ന വോളികൾ, തുടർന്ന് മൂറും കാസ്റ്റനേഡയും തമ്മിൽ മൈതാനത്ത് ഒരു മീറ്റിംഗ് ഉണ്ടായിരുന്നു. മെക്സിക്കൻ സൈന്യം Santa Anna പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുണ്ടെന്നും Santa Anna ഇപ്പോൾ കോളനിവാസികൾക്ക് ശത്രുവാണെന്നും മൂർ അവനോട് വ്യക്തമായി പറഞ്ഞു. 1824-ലെ ഭരണഘടനയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നതിനോ അല്ലെങ്കിൽ പോരാടാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്നതിനോ ടെക്സസിൽ ചേരാൻ അദ്ദേഹം കാസ്റ്റനേഡയെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. തനിക്ക് ഉത്തരവുകളുണ്ടെന്നും അത് അനുസരിക്കണമെന്നും കാസ്റ്റനേഡ പറഞ്ഞു. മൂർ പീരങ്കിയിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടി, സാരാംശത്തിൽ, വന്ന് അത് എടുക്കാൻ അവനെ ക്ഷണിച്ചു. തുടർന്നാണ് വെടിവെക്കാനുള്ള ഉത്തരവ് വന്നത്. ചെറിയ പീരങ്കി അലറി. മെക്സിക്കൻ സേന San Antonio നേർക്ക് പിൻവാങ്ങി. കടലാസിൽ അതൊരു ചെറിയ ഏറ്റുമുട്ടലായിരുന്നു. ഓർമ്മയിൽ, ചവിട്ടിത്തുറന്ന ഒരു വാതിലിൻ്റെ വിള്ളലായിരുന്നു അത്.

Texas ചരിത്രം എല്ലായ്‌പ്പോഴും Alamo-നെ ഇഷ്‌ടപ്പെടുന്നു, അത് ശരിയാണ്. രക്ത സ്മരണ മറക്കാൻ പ്രയാസമുള്ളതിനാൽ അത് ഗോലിയാടിനെ സ്നേഹിക്കുന്നു. ഇത് സാൻ ജസീൻ്റോയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, കാരണം ഒരു ആളുകൾ അവരുടെ ചൂതാട്ടം ഫലം കണ്ട നിമിഷത്തെ സ്വാഭാവികമായി വിലമതിക്കുന്നു. എന്നാൽ Gonzales മറ്റൊരു സ്ഥലത്താണ്. ഇത് രക്തസാക്ഷിത്വമല്ല, കൂട്ടക്കൊലയല്ല, വിജയത്തിൻ്റെ മടിത്തട്ടല്ല. മറ്റെല്ലാവരെയും സാധ്യമാക്കിയ ആദ്യത്തെ നിരാകരണമാണിത്. നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം വാണിജ്യ സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ അത് വ്യക്തമായി പറയുന്നു. Alamo നാടകീയമായേക്കാം, ഗോലിയാഡ് പ്രധാനമായിരിക്കാം, സാൻ ജസീന്തോ വിജയിച്ചേക്കാം, എന്നാൽ ആദ്യത്തെ യഥാർത്ഥ പോരാട്ടമില്ലാതെ നിങ്ങൾക്ക് അവസാന നിലപാടോ ത്യാഗമോ വിജയമോ ലഭിക്കില്ല. Gonzales ആണ് ആദ്യം വേണ്ടെന്ന് പറഞ്ഞ നഗരം. അതുകൊണ്ടാണ് ആദ്യം വിളിക്കുമ്പോൾ പകുതി രസകരവും പകുതി അഭിമാനവും തോന്നുന്നത്. അതിൻ്റെ താഴെയുള്ള ചരിത്രം ദൃഢമായതിനാൽ തമാശ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

Gonzales യുദ്ധം വിഷയം അവസാനിപ്പിച്ചില്ല. അത് ആരംഭിച്ചു. പുരുഷന്മാർ ആയുധങ്ങൾക്കു കീഴിലായിരുന്നു. ഒക്‌ടോബർ 11-ന് സ്റ്റീഫൻ എഫ്. ഓസ്റ്റിൻ Gonzales-ൽ എത്തി, ടെക്‌സൻ സേനയുടെ കമാൻഡർ ഇൻ ചീഫ് ആയി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. ഒക്ടോബർ 12-ന് സൈനികർ Gonzales യിൽ നിന്ന് San Antonio ലേക്ക് മാർച്ച് ചെയ്തു. വഴിയിൽ ഗോലിയാഡ്, ബെക്സറിന് ചുറ്റുമുള്ള ഉപരോധ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ഗ്രാസ് ഫൈറ്റ്, ഡിസംബറിൽ ജനറൽ കോസിൻ്റെ കീഴടങ്ങൽ എന്നിവ വന്നു. ഒരു നിമിഷം, ചില സന്നദ്ധപ്രവർത്തകർ ക്രിസ്മസിന് വീട്ടിലേക്ക് പോയി. യുദ്ധം പലപ്പോഴും ആളുകളെ അങ്ങനെ കബളിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് അവർക്ക് ഒരു ചെറിയ ശ്വാസം വിടുകയും മോശമായത് കടന്നുപോയി എന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അത് ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. 1836 ഫെബ്രുവരി അവസാനത്തോടെ, ടെക്സാൻസ് Alamo കൈവശം വച്ചു. മാർച്ച് 1-ന് Gonzales ഏരിയയിൽ നിന്നുള്ള ഇമ്മോർട്ടൽ മുപ്പത്തിരണ്ട് ശത്രു ലൈനിലൂടെ തെന്നിമാറി, ആ നശിച്ച ദൗത്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, ഇതിനകം ഉള്ളിലുണ്ടായിരുന്ന മറ്റ് Gonzales പുരുഷന്മാരോടൊപ്പം ചേർന്നു. മാർച്ച് 6-ന് Alamo വീണപ്പോൾ, ബാക്കിയുള്ളവരോടൊപ്പം അവർ മരിച്ചു. Gonzales ഒന്നാമനായതിന് വളരെ പണം നൽകി.

പട്ടണത്തിൻ്റെ ഏതൊരു സത്യസന്ധമായ ചരിത്രവും അവിടെ താൽക്കാലികമായി നിർത്തി ഭാരം ഇരിക്കട്ടെ. Come and Take It എന്ന പദത്തോട് അനുബന്ധിച്ചുള്ള പിന്നീടുള്ള എല്ലാ കച്ചവടത്തിനും ധീരതയ്ക്കും, യഥാർത്ഥ നഗരം ശവക്കുഴികളില്ലാതെ അതിൻ്റെ പേര് നേടിയില്ല. Alamo എന്നതിൽ ഇതിന് പുരുഷന്മാരെ നഷ്ടപ്പെട്ടു. അതിന് സുരക്ഷ നഷ്ടപ്പെട്ടു. കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് സ്വന്തം വീടുകളിൽ കഴിയാനുള്ള സാധാരണ അവകാശം നഷ്ടപ്പെട്ടു. മാർച്ച് 11-ന് Sam Houston Alamo-ൻ്റെ തകർച്ചയുടെ റിപ്പോർട്ടുകൾക്കിടയിൽ Gonzales-ൽ എത്തി. രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം, Santa Anna മുന്നേറുകയും കൂട്ടക്കൊലയുടെ അപകടസാധ്യതയുണ്ടാകുകയും ചെയ്തതോടെ, ഹ്യൂസ്റ്റൺ സ്ത്രീകൾ, കുട്ടികൾ, യുദ്ധം ചെയ്യാത്തവർ എന്നിവരോട് കിഴക്കോട്ട് ഉത്തരവിട്ടു. തുടർന്ന് Gonzales സ്വന്തം ആളുകൾ കത്തിച്ചു, അതിനാൽ മെക്സിക്കൻ സൈന്യത്തിന് അവിടെ ഉപയോഗപ്രദമായ ഒന്നും കണ്ടെത്താനായില്ല. ഷോ സ്ക്രിപ്റ്റ് Texas Legacy in Lights ആ തീയിൽ തുറക്കുന്നു, അതൊരു അപകടമല്ല. സത്യസന്ധമായി Gonzales-നോട് പറയാൻ, നിങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്നത് പതാകയുടെ മനോഹരമായ ഘോഷയാത്രയിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് ഒരു പട്ടണത്തിൻ്റെ സ്വന്തം റൂഫ്‌ലൈനുകൾ പിടിക്കുന്നത് നിരീക്ഷിക്കുന്നതിലൂടെയാണെന്ന് അത് മനസ്സിലാക്കുന്നു. സ്‌ക്രിപ്റ്റ് ആ നിമിഷം ഇവാലിൻ്റെ ഓർമ്മയിലേക്ക് നൽകുന്നു, ഓർമ്മയാണ് അതിനുള്ള ശരിയായ പാത്രം കാരണം അവിടെ കത്തിച്ചത് വെറുമൊരു തടി ആയിരുന്നില്ല. അത് ഗാർഹിക ജീവിതമായിരുന്നു. അത് പ്രതീക്ഷയായിരുന്നു. സാധാരണ ദിവസങ്ങളുടെ രൂപമായിരുന്നു അത്.

റൺവേ സ്‌ക്രാപ്പ് Gonzales ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും കഠിനമായ അധ്യായങ്ങളിൽ ഒന്നായി തുടരുന്നു, കാരണം ഇത് അസംസ്‌കൃത മനുഷ്യരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളേക്കാൾ വിജയ പുരാണങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നില്ല. ചരിത്രങ്ങൾ വിശദാംശങ്ങളെ സംരക്ഷിക്കുന്നു, കാരണം വിശദാംശങ്ങൾ കഥയെ വൃത്തിയായി മാറ്റാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല. കാലാവസ്ഥ കയ്പേറിയതും നനഞ്ഞതും തണുപ്പുള്ളതുമായിരുന്നു. റോഡുകൾ ചെളിയായിരുന്നു, പലപ്പോഴും റോഡുകളല്ല. അഭയാർത്ഥികൾ ഒരു മാർച്ചിംഗ് സൈന്യമല്ല, മറിച്ച് വിധവകളും കുട്ടികളും വൃദ്ധരും ഗർഭിണികളും രോഗികളും ഭയചകിതരും ആയിരുന്നു. അവർ ഫർണിച്ചർ, പാത്രങ്ങൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ, വേഗത്തിലാക്കാൻ മറ്റെന്തെങ്കിലും ഉപേക്ഷിച്ചു. ചില ആളുകൾ എക്സ്പോഷർ, വിശപ്പ്, അല്ലെങ്കിൽ ക്ഷീണം എന്നിവ മൂലം മരിച്ചു. രണ്ട് വയസ്സ് മാത്രം പ്രായമുള്ള വിർജീനിയ പേജ്, ആ ദയനീയമായ പിൻവാങ്ങലിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട കുട്ടികളിൽ ഒരാളായി ഓർക്കുന്നു. പതിനഞ്ചും എട്ട് മാസവും ഗർഭിണിയായിരുന്നു സാറ എഗ്ഗ്‌ലെസ്‌റ്റൺ. നാൻസി കോട്ടിൽ ഇരട്ടക്കുട്ടികളെ ഗർഭിണിയായിരുന്നു. എലിസബത്ത് കെൻ്റിന് കാവലിനും ഭക്ഷണം നൽകാനും ഒമ്പത് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു. അന്ധയായ മേരി മിൽസാപ്സിന് ഏഴ് ഉണ്ടായിരുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ആ പേരുകൾ വായിക്കാനും ഇപ്പോഴും Texas വിപ്ലവം ശോഭയുള്ള ബാനറുകൾക്ക് കീഴിലുള്ള മനുഷ്യരുടെ വൃത്തിയുള്ള പട്ടികയായി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. Gonzales സ്ത്രീകളുടെ ആയുധങ്ങളിലും കുട്ടികളുടെ ശവക്കുഴികളിലും യുദ്ധം നടത്തി.

അതും Texas Legacy in Lights എന്നതിനുള്ളിൽ താമസിക്കുന്നു. Gonzales യുദ്ധം മാത്രമല്ല, ഡെവിറ്റ് കോളനിയുടെ സ്ഥാപനം, കോമാഞ്ചെ റെയ്ഡുകൾ, Gonzales ൻ്റെ ദാരുണമായ കത്തിക്കൽ എന്നിവയും പറയുക എന്നതാണ് ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ്റെ പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യമെന്ന് പ്രോജക്റ്റ് വിവരണം പറയുന്നു. പുനരാവിഷ്കരണ ഫൂട്ടേജ്, ചരിത്രപരമായ ഇമേജറി, ആഖ്യാനം, ഇഷ്‌ടാനുസൃത സംഗീത സ്‌കോർ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് 20 മിനിറ്റ് ലൂപ്പായി വിഷ്വൽ സ്റ്റോറിടെല്ലിംഗ് ആസൂത്രണം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. പ്രദർശനം ബോധവൽക്കരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, അതെ, മാത്രമല്ല ആളുകളെ ചലിപ്പിക്കാൻ കൂടിയാണ്. ആ അർത്ഥത്തിൽ, ഇത് ഒരു നഗരം ഉറക്കെ ഓർമ്മിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ഒരു പ്രഭാഷണം പോലെ കുറവാണ്. ഇത് മ്യൂസിയത്തിൻ്റെ മുൻഭാഗത്തെ മെമ്മറിയുടെ മികച്ച പൊതു മുഖമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ചരിത്രത്തെ അത് ഇപ്പോഴും ഉൾപ്പെടുന്ന മൈതാനങ്ങളിലേക്ക് തിരികെ നടക്കാൻ ഇത് അനുവദിക്കുന്നു.

തീയ്യതികളും വിളംബരങ്ങളും കൊണ്ട് മാത്രം മുഴുവൻ ഭാരവും വഹിക്കാൻ ശ്രമിക്കാത്തതാണ് ഷോയെ പ്രത്യേകിച്ച് സ്മാർട്ടാക്കുന്നത്. ഇത് ഒരു കോർ എൻസെംബിൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇവാലിൻ ഹൃദയമാണ്. ജോൺ ബി ഗാസ്റ്റൺ ആണ് ജ്വാല. William Philip King നിരപരാധിയാണ്. Thomas Jackson ആണ് ആങ്കർ. Sarah DeWitt ആണ് നട്ടെല്ല്. John Henry Moore ഉത്തേജകമാണ്. ആ ലേബലുകൾ മൂർച്ചയുള്ളതാണ്, പക്ഷേ ഉപയോഗപ്രദമാണ്. ആ ഭാഗം എന്താണ് ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നതെന്ന് അവർ നിങ്ങളോട് പറയുന്നു. അത് ഒരു പബ്ലിക് സ്റ്റോറി എടുത്ത് അതിന് മുഖം കൊടുക്കുകയാണ്. യഥാർത്ഥത്തിൽ മെമ്മറി പ്രവർത്തിക്കുന്നത് അങ്ങനെയാണ്. മിക്ക ആളുകളും വൃത്തിയുള്ള സമയക്രമത്തിൽ ചരിത്രത്തെ കൊണ്ടുപോകുന്നില്ല. ഒരു അമ്മയുടെ ശബ്ദം, ഒരു യുവാവിൻ്റെ വിഡ്ഢിത്തം, സ്വയം തെളിയിക്കാനുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ വിശപ്പ്, ഒരു മുതിർന്ന വ്യക്തിയുടെ കഠിനമായ മുന്നറിയിപ്പ്, കുതിരപ്പുറത്ത് നിൽക്കുന്ന ഒരു നേതാവിൻ്റെ രൂപം, നീങ്ങുന്ന നഗരത്തിൻ്റെ ശബ്ദം എന്നിവയിലൂടെ അവർ അത് വഹിക്കുന്നു. ഓരോ കഥാപാത്രവും ഓർക്കാൻ ഒരു മുഖമായിരിക്കണം അല്ലെങ്കിൽ ആരും അങ്ങനെയായിരിക്കില്ല എന്ന് സ്ക്രിപ്റ്റിനായുള്ള നിയമ പ്രമാണം നിർബന്ധിക്കുന്നു. അത് സിനിമാനിർമ്മാണ നിയമം മാത്രമല്ല. ഇത് പ്രാദേശിക ചരിത്രത്തിൻ്റെ ഒരു തത്വമാണ്. സ്മാരകങ്ങളിൽ അതിജീവിക്കുന്നതിനുമുമ്പ് നഗരം മുഖങ്ങളിൽ നിലനിൽക്കുന്നു.

Evaline DeWitt എന്നത് പ്രത്യേകം പറയേണ്ട ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പാണ്. കഥാപാത്ര സാമഗ്രികളിൽ അവൾ അവളുടെ ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള അമ്മയും അവളുടെ സ്വപ്നക്കാരനായ പിതാവും ചേർന്ന് രൂപപ്പെടുത്തിയ ഒരു പതിനേഴു വയസ്സുകാരിയാണ്. ഷോയുടെ ആർക്കിൽ അവൾ പ്രതീക്ഷയോടെയും സ്നേഹത്തോടെയും ആരംഭിക്കുന്നു, അവളുടെ പിതാവിനെ നഷ്ടപ്പെടുന്നു, യുദ്ധത്തിനുള്ള നഗരം വീക്ഷിക്കുന്നു, ജോൺ ബി ഗാസ്റ്റൺ Alamo ലേക്ക് പോകുന്നത് കാണുന്നു, തുടർന്ന് റൺവേ സ്‌ക്രാപ്പും Gonzales കത്തുന്നതും സഹിക്കുന്നു. Texas സ്വാതന്ത്ര്യം നേടുമ്പോഴേക്കും അവൾ അതേ പെൺകുട്ടിയല്ല. അത് കേവലം ഒരു മെലോഡ്രാമാറ്റിക് ഉപകരണമല്ല. അത് നഗരത്തിൻ്റെ തന്നെ വൈകാരിക യുക്തിയാണ്. 1835 അവസാനത്തിനു മുമ്പുള്ള Gonzales ഉം 1836 ലെ വസന്തത്തിനു ശേഷമുള്ള Gonzales ഉം ഒരേ സ്ഥലമല്ല. ഒരു യുവതിയുടെ ജീവിതം ആ പരിവർത്തനത്തിൻ്റെ മുദ്ര പതിപ്പിക്കാൻ ഷോ അനുവദിക്കുന്നു, അതിനാൽ നിർബന്ധിതാവസ്ഥയിൽ നഗരം പ്രായമാകുന്നത് പ്രേക്ഷകർക്ക് അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും.

ജോൺ ബി ഗാസ്റ്റൺ കഥയുടെ മറ്റൊരു വശം വഹിക്കുന്നു. കഥാപാത്ര ഷീറ്റുകളിൽ, അയാൾക്ക് പതിനേഴാം വയസ്സ്, ഇവാലിനുമായി പ്രണയമുണ്ട്, ചൂടുള്ളവനും കടമയുള്ളവനും കുടുംബത്തിൻ്റെയും സമൂഹത്തിൻ്റെയും കണ്ണിൽ യോഗ്യനാകാനുള്ള വിശപ്പുള്ളവനാണ്. ആർക്ക് മെറ്റീരിയലിൽ, Gonzales യുദ്ധം അവനെ മാറ്റുന്നു. സമ്മർദ്ദത്തിൻകീഴിൽ John Henry Moore കമാൻഡ് കാണുന്നത് പ്രണയത്തിനപ്പുറമുള്ള മഹത്വത്തിൻ്റെ ഒരു ബോധം അവനു നൽകുന്നു. ചരിത്രത്തിൻ്റെ ഭാഗമാകാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവൻ ഒരു മനുഷ്യനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സന്നദ്ധതയോടുള്ള അഭിനിവേശത്തെ അവൻ തെറ്റിദ്ധരിക്കുന്നു. അവൻ Alamo ലേക്ക് കയറുമ്പോഴേക്കും, ധൈര്യം തീർച്ചയായും രക്ഷനേടുമെന്ന് പഴയ സ്വപ്നത്തിൽ അവൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. അവസാനം യുദ്ധവും ഉത്തരവാദിത്തവും തെറ്റിദ്ധരിച്ചുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കി അവൻ മരിക്കുന്നു. അത് നല്ല കഥപറച്ചിൽ ആണ്, കാരണം വിപ്ലവം വീണ്ടും വീണ്ടും സൃഷ്ടിച്ച ഒരു സത്യത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അതിർത്തിയിലെ ധൈര്യം യഥാർത്ഥമായിരുന്നു, എന്നാൽ അതിർത്തിയിലെ നിഷ്കളങ്കതയും അങ്ങനെയായിരുന്നു. Gonzales എന്നതിലെ ആൺകുട്ടികൾ ഏതുതരം യന്ത്രത്തിലേക്കാണ് ചുവടുവെക്കുന്നതെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയില്ലായിരുന്നു.

William Philip King ആ ദുരന്തത്തെ ഇനിയും മൂർച്ചയാക്കുന്നു. കഥാപാത്രവിവരണത്തിൽ അവന് പതിനഞ്ച് വയസ്സ് മാത്രമാണ്: സ്വയം തെളിയിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, വിധിയുടെ നിറവ്, തനിക്കെതിരെ കൂടിച്ചേരുന്ന ശക്തിയെ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാൻ ഇനിയും ചെറുപ്പം. Gonzales ചരിത്രം അഭിമാനകരമായ പേരുകളും പൊതുചിഹ്നങ്ങളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞതാണ്; പക്ഷേ കഥകൾ നിലനിൽക്കുന്നത്, യുവാക്കളെ നമ്മുടെ കണ്ണിന് മുന്നിൽ പിടിച്ചുനിർത്തുന്നതിനാലുമാണ്. ഒരു നഗരം നാശം ഉറപ്പായ പ്രതിരോധത്തിലേക്ക് പുരുഷന്മാരെ അയയ്ക്കുമ്പോൾ, അവരിൽ ഒരാൾ പുരുഷനായി കാണപ്പെടാൻ ആകുലപ്പെടുന്ന ഒരു ബാലനാണെങ്കിൽ, മുഴുവൻ സംഭവവും ഓർമ്മയിൽ രൂപംമാറുന്നു. അത് വെറും രാഷ്ട്രീയ മത്സരം മാത്രമല്ലാതായി, ദുഃഖത്തിന്റെ അവകാശമായി മാറുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് William Philip King ഇത്രയും കാലം മനുഷ്യരുടെ കല്പന പിടിച്ചുപറ്റിയത്. പൊതുമഹത്വവും സ്വകാര്യഹൃദയഭംഗവും വേർതിരിക്കാനാകാത്ത നിമിഷമാണ് അവൻ.

ഷോയിലെ Thomas Jackson എന്നയാളുടെ റോൾ ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും നിശ്ശബ്ദതയോടെയുള്ളതാണ്. അവൻ പരുക്കനായ വൃദ്ധനാണ്, പരിശീലകനാണ്, ചെറുപ്പക്കാരെക്കാൾ കൂടുതൽ മനസ്സിലാക്കുന്നവനാണ്. Alamo എന്നതിൻ്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥമെന്താണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും അവരോടൊപ്പം പോകാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ചുരുക്കം ചിലരിൽ ഒരാളായ Gonzales ലെ നഷ്ടപ്പെട്ട ആൺകുട്ടികളുടെ പിതാവ് എന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആർക്ക് മെറ്റീരിയൽ അവനെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നത്. ആ നാടകീയമായ റെൻഡറിംഗിലെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും ഡോക്യുമെൻ്റഡ് ചരിത്രത്തിലേക്ക് ഒന്നൊന്നായി മാപ്പ് ചെയ്യണോ വേണ്ടയോ എന്നത് പ്രധാന പോയിൻ്റല്ല. അതിർത്തി കമ്മ്യൂണിറ്റികളെക്കുറിച്ചുള്ള അടിസ്ഥാനപരമായ ചിലത് ഷോ തിരിച്ചറിയുന്നു എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം: യുവാക്കൾ അപൂർവ്വമായി യുദ്ധത്തിലേക്ക് അനുഗമിക്കാതെ നടക്കുന്നു. അടുത്ത് എപ്പോഴും ചില മുതിർന്ന കൈകൾ ഉണ്ടാകും, ശപിച്ചും, താക്കീത് ചെയ്തും, പിന്നെ എങ്ങനെയും കയറി ഇരിക്കുന്നു, കാരണം സ്നേഹവും ഉത്തരവാദിത്തവും അവനെ കുറച്ചുകാണാൻ അനുവദിക്കില്ല.

Sarah DeWitt, ഒരു പിന്തുണാ കണക്കിനേക്കാൾ കൂടുതലാണ്. ഷോയിൽ അവൾ നട്ടെല്ലാണ്, വിവാഹ വസ്ത്രം കീറുകയും പതാക സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുകയും പെൺമക്കളെ സ്ഥിരപ്പെടുത്തുകയും പരിഭ്രാന്തി എളുപ്പമാകുമ്പോൾ നീങ്ങുകയും ചെയ്യുന്ന സ്ത്രീയാണ്. ചരിത്രം പലപ്പോഴും കുതിരപ്പുറത്തുനിന്നാണ് പറയപ്പെടുന്നത്, പക്ഷേ നഗരങ്ങളെ ജീവനോടെ നിലനിർത്തുന്നത് അടുക്കളകൾ, വണ്ടികൾ, ചെളി നിറഞ്ഞ റോഡുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്നാണ്. ഒരേസമയം രണ്ട് ലോകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിനാൽ സാറ വെള്ള വസ്ത്രം യുദ്ധക്കൊടിയായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ചിത്രം ആ തികഞ്ഞ അതിർത്തി ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണ്. അതിൽ വിവാഹവസ്ത്രവും അതിൽ യുദ്ധവസ്ത്രവും ഉണ്ട്. അതിൽ വീടും പരസ്യമായ ധിക്കാരവുമുണ്ട്. അക്കാലത്ത് Gonzales ആയിത്തീർന്നതിന് ശുദ്ധമായ ഒരു ചിഹ്നമില്ല: ആവശ്യം കൊണ്ട് ഗാർഹിക ജീവിതം തുറന്ന പ്രതിരോധത്തിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്തു.

തുടർന്ന് John Henry Moore ഉണ്ട്, ഷോയിലും ചരിത്രപരമായ മെറ്റീരിയലിലും ഉത്തേജകമായി നിലകൊള്ളുന്നു. സ്വകാര്യ അസ്വസ്ഥതകളെ പൊതുപ്രവർത്തനമാക്കി മാറ്റുന്ന വ്യക്തിത്വമാണ് അദ്ദേഹം. കഥാപാത്രം ഷീറ്റ് അവനെ ആജ്ഞാപിക്കുന്നവനും തന്ത്രപരവും ധാർമ്മികമായി ഉറപ്പുള്ളവനുമായി കണക്കാക്കുന്നു, ചരിത്രം തനിക്ക് ചുറ്റും മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണെന്ന് സാന്നിദ്ധ്യം സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യനായി. ചരിത്രപരമായി അദ്ദേഹം Gonzales എന്ന സ്ഥലത്ത് ടെക്സിയൻ സേനയുടെ കമാൻഡറായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുകയും യുദ്ധത്തിൽ കേന്ദ്ര നേതൃത്വപരമായ പങ്ക് വഹിക്കുകയും ചെയ്തു. നാടകീയമായി, എല്ലാ അതിർത്തി പ്രതിസന്ധികളും വിളിച്ചുവരുത്തുന്നതായി തോന്നുന്ന ഒരുതരം മനുഷ്യനാണ് അവൻ: ഏറ്റവും മിനുക്കിയതോ തത്ത്വചിന്തയോ ആയിരിക്കണമെന്നില്ല, എന്നാൽ വ്യക്തത മറ്റുള്ളവർക്ക് ധൈര്യം നൽകുന്ന ഒരാളാണ്. കിംവദന്തിയും ഭയവും തർക്കവും നിറഞ്ഞ ഒരു സ്ഥലത്ത്, അത്തരമൊരു മനുഷ്യൻ വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഒരു നഗരത്തിന് സ്വയം പക്ഷാഘാതം സംഭവിക്കാം. ആ സംസാരങ്ങളെല്ലാം ചലനമാക്കി മാറ്റാൻ ചിലപ്പോൾ ഒരു ശബ്ദം വേണ്ടിവരും.

അപ്പോൾ Texas Legacy in Lights ചെയ്യുന്നത് ചരിത്രത്തെ ഫിക്ഷൻ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയല്ല. അത് പൊതുചരിത്രത്തെ വൈകാരിക ചരിത്രമാക്കി മാറ്റുന്നു. നിങ്ങളുടെ Gonzales മെറ്റീരിയലുകളിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള കാര്യങ്ങൾ, ഡെവിറ്റ് കോളനി, കെർ ക്രീക്കിലെ ആദ്യ സെറ്റിൽമെൻ്റ്, പട്ടണത്തിൻ്റെ തിരിച്ചുവരവും കോട്ടയും, മെക്സിക്കോയുമായുള്ള വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ബുദ്ധിമുട്ട്, പീരങ്കിയുടെ ആവശ്യം, Gonzales യുദ്ധം, റൂണ, റൂണ, റൂണ,Alamoകണക്ഷൻ,Alamoകണക്ഷൻ സ്‌ക്രാപ്പ് ചെയ്യുക, തുടർന്ന് ഓർത്തിരിക്കുന്ന ഒരുപിടി മുഖങ്ങളിലൂടെ ആ കാര്യങ്ങൾ ത്രെഡ് ചെയ്യുക. ഏറ്റവും മികച്ച പ്രാദേശിക കഥപറച്ചിൽ എപ്പോഴും ചെയ്തിട്ടുള്ളത് അതാണ്. വലിയ സംഭവത്തെ അത് നിഷേധിക്കുന്നില്ല. വലിയ സംഭവത്തെ അതിലൂടെ ജീവിക്കേണ്ടി വന്ന മനുഷ്യരെ വിഴുങ്ങുന്നത് തടയുന്നു.

ഒരു വരണ്ട നാഗരിക ലേഖനം അവിടെ നിർത്തി ജോലി പൂർത്തിയായതായി പ്രഖ്യാപിച്ചേക്കാം. Come and Take It സ്പിരിറ്റിൻ്റെ ജന്മസ്ഥലമായതിനാൽ Gonzales പ്രധാനമാണെന്ന് അത് പറയും, കാരണം ഇത് Texas വിപ്ലവത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു, കൂടാതെ പുതിയ പ്രൊജക്ഷൻ മാപ്പ് ചെയ്ത ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ വർഷം മുഴുവനും സന്ദർശകരെ ആകർഷിക്കും. അതെല്ലാം സത്യമാണ്. പ്രോജക്ടിൻ്റെ കേസ് സ്റ്റേറ്റ്‌മെൻ്റ് അത് കൃത്യമായി പറയുന്നുണ്ട്. ഇത് Texas Legacy in Lights ഒരു സ്ഥിരമായ മൾട്ടിമീഡിയ ഇൻസ്റ്റാളേഷനായി രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, അത് ടൂറിസം സൃഷ്ടിക്കാനും പ്രാദേശിക ബിസിനസിനെ പിന്തുണയ്ക്കാനും വിദ്യാഭ്യാസ മൂല്യം നൽകാനും പൗര അഭിമാനം ശക്തിപ്പെടുത്താനും കഴിയും. ഇത് 20,000-ലധികം വാർഷിക സന്ദർശകരെയും, നേരിട്ടുള്ള സന്ദർശകരുടെ ചെലവിൽ $1 മില്യണിലേറെയും, ഒറ്റരാത്രി താമസവും നികുതി വരുമാനവും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. ആ ക്ലെയിമുകൾ പ്രധാനമാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും ഒരാൾ ഒരു നഗരത്തോടോ ദാതാക്കളോടോ സ്പോൺസർമാരോടോ ഒരു പൊതു ആകർഷണത്തിന് ധനസഹായം നൽകാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ. എന്നാൽ നിങ്ങൾ പറയുന്നത് ഇത്രമാത്രമാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ Gonzales എന്ന അക്കൗണ്ടൻ്റിൻ്റെ പതിപ്പ് മാത്രമേ പറഞ്ഞിട്ടുള്ളൂ. ഏത് സ്‌പ്രെഡ്‌ഷീറ്റിനേക്കാളും പഴയതും പരുക്കൻതുമാണ് ഈ സ്ഥലത്തിൻ്റെ ആത്മാവ്.

ആഴത്തിലുള്ള സത്യം ഇങ്ങനെയാണ്: പൊതുസ്മരണം പ്രായോഗിക ജോലി ചെയ്യുന്ന പട്ടണമായിരുന്നു Gonzales എപ്പോഴും. അതിന്റെ ചരിത്രം അലങ്കാരം മാത്രം അല്ല. അത് ഒരു പിടിവളയാണ്. കഠിനകാലങ്ങളിൽ പട്ടണം ആരാണെന്ന് അത് പട്ടണത്തോട് തന്നെയാണ് പറയുന്നത്. കഠിനത നിറഞ്ഞ ഒരു സ്ഥലത്തുനിന്നാണ് തങ്ങൾ വരുന്നതെന്ന് സ്കൂൾകുട്ടികൾക്ക് അത് ബോധം നൽകുന്നു. San Antonioയിലേക്കോ Houstonിലേക്കോ പോകുന്ന വഴിയിൽ വെറും കടന്നുപോകാതെ നിൽക്കാനും താമസിക്കാനും സന്ദർശകർക്ക് അത് കാരണമാകുന്നു. ഇന്നത്തെ സമയത്തിന് അത് ഒരു നട്ടെല്ല് നൽകുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങളുടെ കളിയേറിയ commercial copyയും പ്രവർത്തിക്കുന്നത്. Texas ചരിത്രത്തിന് പ്രിയങ്കരങ്ങൾ ഉണ്ടെങ്കിലും യഥാർത്ഥ തുടക്കം എവിടെയാണെന്ന് somehow മറക്കുന്നു എന്ന് അവ വരണ്ട നർമ്മത്തോടെ പറയുന്നു. മറ്റിടങ്ങൾക്ക് വലിയ സ്മാരകങ്ങൾ കിട്ടിയപ്പോൾ Gonzales-ന് കിട്ടിയത് ഒരു പീരങ്കിയും ഒരു പതാകയും മാത്രമാണെന്ന് അവ തമാശ പറയുന്നു. ആ നർമ്മത്തിനടിയിൽ ഗൗരവമുള്ള അവകാശവാദമുണ്ട്. Gonzales ഏറ്റവും ഭംഗിയേറിയ പട്ടണമല്ലായിരിക്കാം, ഏറ്റവും വലിയ യുദ്ധഭൂമിയല്ലായിരിക്കാം, അന്തിമവിജയത്തിന്റെ നിലമല്ലായിരിക്കാം; പക്ഷേ അതായിരുന്നു തുടക്കം. ഒരു പരാതിയെ തുറന്ന പോരാട്ടമാക്കിയ തീപ്പൊരി അതായിരുന്നു. അത് ചെറിയൊരു civic asset അല്ല. അത് ചുരുക്കിയ രൂപത്തിലുള്ള സ്വത്വമാണ്.

അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു നഗരം സമയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്താഗതിയെ മാറ്റുന്നു. മിക്ക സ്ഥലങ്ങളും അവയുടെ പിന്നിൽ ചരിത്രം സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു. Gonzales അത് അതിൻ്റെ അരികിൽ കൊണ്ടുപോകുന്നതായി തോന്നുന്നു. അതിജീവിച്ച പഴയ വാക്യങ്ങളിൽ നിങ്ങൾക്ക് അത് അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും. "ദുർബലരും എണ്ണത്തിൽ കുറവുമാണ്." "ഞങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്ന തത്വങ്ങൾക്കായി പോരാടുന്നു." "വാൾ ഊരിപ്പോയതാണ്, Texas സ്വതന്ത്രമാകുന്നതുവരെ അത് ഉറയിടാൻ പാടില്ല." 1835-ലെ സംരക്ഷിത വരികൾ ഇപ്പോഴും Gonzales ഉറക്കത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നത് പോലെയാണ്. പ്രചരണം നടത്താനുള്ള മിനുക്കിയിട്ടില്ല. അതിനായി അവർ വളരെ ക്ഷീണിതരും ആത്മാർത്ഥതയുള്ളവരുമാണ്. സത്യത്തെ മാറ്റിവെക്കാനുള്ള വഴികളില്ലാതെ ഓടിപ്പോയ ആളുകളെപ്പോലെയാണ് അവർ പറയുന്നത്. അതുകൊണ്ടാണ് അവ നിലനിൽക്കുന്നത്.

Gonzales സ്റ്റോറിയിലൂടെ ഇപ്പോഴത്തേയ്‌ക്ക് നടക്കാൻ, ഒരിക്കലും അതിൻ്റെ അതിർത്തി മനസ്സ് പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിക്കാത്ത ഒരു നഗരം കാണുക എന്നതാണ്. അത് തീർച്ചയായും നവീകരിച്ചു. എല്ലാ Texas നഗരത്തിലും ബിസിനസ്സുകൾ, മ്യൂസിയങ്ങൾ, ഉത്സവങ്ങൾ, പൊതു സ്ഥാപനങ്ങൾ, സാധാരണ മാറ്റങ്ങൾ എന്നിവ ഇതിന് ലഭിച്ചു. എന്നിട്ടും പഴയ ബാലൻസ് അവശേഷിക്കുന്നു. Gonzales ഇപ്പോഴും ഒരേസമയം ആതിഥ്യമരുളുന്നു, ജാഗ്രത പുലർത്തുന്നു, അഭിമാനവും വരണ്ട കണ്ണുകളുമുള്ള, ഇതിഹാസത്തിൻ്റെ കാതൽ കഠിനമായി കാത്തുസൂക്ഷിക്കുമ്പോൾ സ്വയം ചിരിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. അമിതമായ മിനുക്കുപണികൾ ഒരു പ്രാദേശിക കഥ നുണയുണ്ടാക്കുമെന്ന് സ്ഥലത്തിന് അറിയാം. നല്ല പതിപ്പുകൾ അവരുടെ ബൂട്ടുകളിൽ കുറച്ച് പൊടി നിലനിർത്തുന്നു. അവർ ഒരു തമാശയ്ക്ക് ഒരു ശവക്കുഴിയുടെ അരികിൽ ഇരിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. ഒരു വിധവയുടെ പേരിനരികെ ഒരു പൊങ്ങച്ചക്കാരനെ ഇരിക്കാൻ അവർ അനുവദിച്ചു. അതുകൊണ്ടാണ് ലിയോൺ ഹെയ്ൽ ചെറിയ പട്ടണത്തിൻ്റെ കണ്ണുകളും ജെ. ഫ്രാങ്ക് ഡോബി തരത്തിലുള്ള ഓപ്പൺ കൺട്രിയും തത്വത്തിൽ ഇവിടെ യോജിക്കുന്നത്. Gonzales രണ്ടും ആവശ്യമാണ്. പ്രാദേശിക സംസാരത്തിൻ്റെ തന്ത്രപരമായ വഴിത്തിരിവ് ശ്രദ്ധിക്കുന്ന ഒരു ടെല്ലർ ആവശ്യമാണ്, ഒപ്പം കഠിനമായ ആകാശത്തിനും നീളമുള്ള റോഡിനും ഒരു ജനതയ്ക്ക് എന്ത് ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്ന ഒരാളും ആവശ്യമാണ്.

അതേ ദ്വൈതത Texas Legacy in Lights എന്നതിൻ്റെ ഭൗതിക സങ്കൽപ്പത്തിലും കാണിക്കുന്നു. സാങ്കേതികമായി ഇൻസ്റ്റലേഷൻ സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഇഷ്‌ടാനുസൃത ധ്രുവങ്ങളിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഉയർന്ന റെസല്യൂഷൻ പ്രൊജക്‌ടറുകൾ, കോർഡിനേറ്റഡ് LAN കണക്‌റ്റ് ചെയ്‌ത സിസ്റ്റം, ഒന്നിലധികം ഓഡിയോ സോണുകളിലെ ഡസൻ കണക്കിന് ഔട്ട്‌ഡോർ സ്പീക്കറുകൾ, Gonzales Memorial Museum ഗ്രൗണ്ടിൽ ഉടനീളം സമന്വയിപ്പിച്ച ദൃശ്യങ്ങളും ശബ്‌ദവും എന്നിവ വിവരണവും പ്രോജക്റ്റ് ഡോക്യുമെൻ്റുകളും വിവരിക്കുന്നു. സാങ്കേതികവിദ്യ നിലവിലുള്ളതാണ്, പക്ഷേ ഉദ്ദേശ്യം പഴയതാണ്. ഇരുട്ടിൽ വെളിയിൽ ആളുകളെ ശേഖരിക്കാനും മുമ്പ് ഇവിടെ നിന്നവരെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാനും ഇത് നിലവിലുണ്ട്. ഘടനയിൽ ശാശ്വതമായി മാറ്റം വരുത്താതെ ഒരു ചരിത്ര കെട്ടിടത്തെ ക്യാൻവാസാക്കി മാറ്റാൻ ഇത് അനുവദിക്കുന്നു. ആ ബാലൻസ് Gonzales എന്നതിന് കൃത്യമായി ശരിയാണ്. പഴയതിനെ പുതിയതായി അണിയിച്ച് മായ്ച്ചുകളയാൻ നഗരം ശ്രമിക്കുന്നില്ല. പഴയത് വീണ്ടും ദൃശ്യമാക്കാൻ ഇത് പുതിയത് ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഈ സ്ഥലത്തിന് വെളിച്ചം ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് അനുയോജ്യമായ, ഏതാണ്ട് കാവ്യാത്മകമായ ചിലതുണ്ട്. Gonzales പ്രൊജക്റ്റ് മെറ്റീരിയലുകളിൽ, തീയുടെയും വെളിച്ചത്തിൻ്റെയും കഥയായി തുടങ്ങി. ക്യാബിനുകളിൽ ടോർച്ച് ലൈറ്റ്. പുൽമേടിലെ ക്യാമ്പ് ഫയറുകൾ. ഒരു പീരങ്കിയുടെ ജ്വലനം. വീടുകൾ കത്തിക്കുന്നത്. റൺവേ സ്‌ക്രാപ്പിൻ്റെ തീക്കനൽ. പ്രകാശത്തെ ഒരു സൂചകമായി ഉപയോഗിക്കാനും ആഖ്യാനത്തെ ഓർമ്മയായി കണക്കാക്കാനും സ്ക്രിപ്റ്റ് നിയമങ്ങൾ വ്യക്തമായി പറയുന്നു. അത് ഉൽപ്പാദന ഉപദേശത്തേക്കാൾ കൂടുതലാണ്. അത് ചരിത്രപരമായ ജ്ഞാനമാണ്. അതിർത്തിയിലെ ആളുകൾ അപകടം, പാർപ്പിടം, രാത്രി യാത്ര, ആരാധന, അലാറം എന്നിവ അളന്നതെങ്ങനെയെന്നത് വെളിച്ചമാണ്. മ്യൂസിയത്തിലുടനീളം പ്രൊജക്‌റ്റ് ചെയ്‌ത വെളിച്ചത്തിൽ ഇപ്പോൾ Gonzales എന്ന് പറയുന്നത് ഒരു ഗിമ്മിക്ക് അല്ല. ഈ സ്ഥലത്തിന് അറിയാവുന്ന ഏറ്റവും പഴയ ഭാഷകളിലൊന്നിലേക്കുള്ള കലാപരമായ തിരിച്ചുവരവാണിത്.

രാത്രിയിൽ ആ മ്യൂസിയത്തിന് മുന്നിൽ നിൽക്കുന്ന ഒരു സന്ദർശകന് ഒരു പാഠപുസ്തക വിദ്യാർത്ഥി സ്വീകരിക്കുന്നതുപോലെ നഗരം സ്വീകരിക്കില്ല. നാനൂറ് കുടുംബങ്ങളെ പാർപ്പിക്കാൻ Green DeWitt അധികാരപ്പെടുത്തിയെന്നോ Gonzales എന്ന ആദ്യത്തെ യുദ്ധം 1835 ഒക്ടോബർ 2-ന് സംഭവിച്ചുവെന്നോ, അല്ലെങ്കിൽ 1836 മാർച്ചിൽ റൺവേ സ്‌ക്രാപ്പിൽ പട്ടണം കത്തിക്കപ്പെട്ടുവെന്നോ മാത്രം ഓർമ്മിക്കാൻ അവനോട് ആവശ്യപ്പെടില്ല. ഒരു ഒത്തുതീർപ്പിൻ്റെ വാഗ്‌ദാനം, അമ്മയുടെ ദൃഢനിശ്ചയം, ഒരു യുവാവിൻ്റെ ധീരത, ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ നശിച്ച പ്രതീക്ഷ, ഒരു നേതാവിൻ്റെ വ്യക്തത, ഒരു പട്ടണത്തിൻ്റെ വിസമ്മതം എന്നിവ അനുഭവിക്കാൻ അവനോട് ആവശ്യപ്പെടും. ഷോ അതിൻ്റെ ജോലി നന്നായി ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, പ്രേക്ഷകർ കേവലം അറിയിക്കുക മാത്രമല്ല, ഓർമ്മയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യും. Come and Take It എന്ന വാചകം Gonzales എന്നതിൽ ഒരിക്കലും വിചിത്രമായ അലങ്കാരമായി മാറാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് അവർക്ക് മനസ്സിലാകും. അത് വ്യക്തിഗതമായി തുടർന്നു.

Texas എന്നതിന് ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്, കാരണം Gonzales തുടക്കത്തിൻ്റെ വിധി വളരെക്കാലമായി അനുഭവിച്ചിട്ടുണ്ട്. തുടക്കങ്ങൾ പലപ്പോഴും പ്രസംഗങ്ങളിൽ ആദരിക്കപ്പെടുകയും പിന്നീട് വലിയ ക്ലൈമാക്‌സുകളാൽ നിഴലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നായകൻ വീണത് എവിടെയാണെന്നും ഒടുവിൽ ബാനർ എവിടെ നാട്ടിയെന്നും എല്ലാവരും ഓർക്കുന്നു. ചെറുത്തുനിൽപ്പിൻ്റെ ആദ്യ ചെറിയ പ്രവൃത്തി പിന്നീട് വീരവാദം ആവശ്യമായി വന്നത് എവിടെയാണെന്ന് ഓർക്കുന്നവർ കുറവാണ്. എങ്കിലും തുടക്കങ്ങൾ മറ്റൊരു തരത്തിലുള്ള ധാർമ്മിക ഭാരം വഹിക്കുന്നു. ഫലം ദൃശ്യമാകുന്നതിന് മുമ്പ് അവ സംഭവിക്കുന്നു. മനുഷ്യർ ഇപ്പോഴും ബലഹീനരും കുറവും ആയിരിക്കുമ്പോൾ, കാരണം ഇപ്പോഴും ഒരു ചൂതാട്ടമാണെങ്കിൽ, ഭാവിയിൽ പിന്നാക്കാവസ്ഥയുടെ ആശ്വാസം നൽകാത്തപ്പോൾ അവ സംഭവിക്കുന്നു. Gonzales നിൽക്കുന്നത് പ്രവർത്തിക്കുമെന്ന് ആർക്കും തെളിയിക്കാൻ കഴിയാതെ വന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് Texas സ്വാതന്ത്ര്യത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ ടോക്കൺ പരാമർശത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ നഗരം അർഹിക്കുന്നത്.

Gonzales സ്‌റ്റോറിയിൽ ആയോധനാഭിമാനത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നതിനാൽ ഇത് വിശാലമായും നല്ലമായും പറയാൻ അർഹമാണ്. അതിൽ സമ്പൂർണ്ണ അതിർത്തി ലെഡ്ജർ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: ഒത്തുതീർപ്പ്, നഷ്ടം, ചർച്ചകൾ, അപമാനിക്കൽ, കമ്മ്യൂണിറ്റി സംഘടന, പ്രാദേശിക നേതൃത്വം, യുവത്വ സ്നേഹം, ധീരമായ ധൈര്യം, മാതൃശക്തി, പ്രവാസം, വിശപ്പ്, ദുഃഖം, സഹിഷ്ണുത. നിരവധി പൊതുചരിത്രങ്ങൾ അത്തരം കഥകളെ ഒരു പ്രശസ്തമായ വസ്തുവായി ചുരുക്കുന്നു. Gonzales ഒരു പീരങ്കി മാത്രമല്ല. അത് വെറുമൊരു മുദ്രാവാക്യമല്ല. ഒരു വാക്യത്തിൽ ചുരുക്കിയ മുഴുവൻ നാഗരിക നാടകമാണിത്. പതാകയുടെ പിന്നിൽ ഒരു കോളനിയുണ്ട്. കോളനിക്ക് പിന്നിൽ അതിൻ്റെ ഭാവി സുരക്ഷിതമാക്കാൻ ശ്രമിച്ച് മരിച്ച ഒരു സ്ഥാപകനുണ്ട്. യുദ്ധത്തിന് പിന്നിൽ തുണി കീറുന്ന സ്ത്രീകളും കടത്തുവള്ളങ്ങൾ മറയ്ക്കുന്ന പുരുഷന്മാരുമുണ്ട്. മഹത്വത്തിന് പിന്നിൽ കിഴക്ക് റോഡിൽ ചെളി നിറഞ്ഞ കുഴിമാടങ്ങളുണ്ട്. Texas Legacy in Lights എന്നതിന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന എല്ലാ വോളിയവും പൊതു ഭാവനയിലേക്ക് പുനഃസ്ഥാപിക്കാനുള്ള അവസരമുണ്ട്.

ഒരു തരത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഈ ഷോ ഒരു വിനോദസഞ്ചാര കേന്ദ്രമാണ്. Come and Take It ഫെസ്റ്റിവലിൻ്റെ സീസണൽ പുൾ എന്നതിനപ്പുറം ഒരു പൈതൃക ലക്ഷ്യസ്ഥാനമായി Gonzales ആളുകളെ ആകർഷിക്കാനും അവരെ കൂടുതൽ നേരം നഗരത്തിൽ നിർത്താനും ഇത് ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. പദ്ധതി രേഖകൾ കൃത്യമായി പറയുന്നുണ്ട്. മെമ്മോറിയൽ മ്യൂസിയം മുതൽ ഡൗണ്ടൗണും നദിയും വരെ നഗരത്തിന് വളരെക്കാലമായി ശക്തമായ ചരിത്ര ആസ്തികൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ രാത്രി തങ്ങുന്നതിനും ടൂറിസം ചെലവുകൾ നിലനിർത്തുന്നതിനും ആവശ്യമായത്ര വർഷം മുഴുവനും ആകർഷകമായ ശക്തി ഇതിന് ഇല്ലായിരുന്നു. Texas Legacy in Lights മ്യൂസിയവും അതിൻ്റെ മൈതാനവും ഒരു സ്ഥിരമായ രാത്രികാല കഥപറച്ചിൽ അനുഭവമാക്കി മാറ്റിക്കൊണ്ട് ആ പ്രശ്നത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നതിനാണ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. ഇത് പ്രായോഗികമാണ്, പ്രായോഗികതയെ പരിഹസിക്കാൻ പാടില്ല. മരിച്ചവരെ നന്നായി ഓർക്കുന്ന ഒരു നഗരം കടയുടെ മുൻഭാഗങ്ങൾ തുറന്നിടാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടേക്കാം.

മറ്റൊരു അർത്ഥത്തിൽ, ഈ പ്രദർശനം ധാർമ്മികമായ ഒരു പൊതു പ്രവർത്തനമാണ്. കമ്മ്യൂണിറ്റികൾക്ക് പൊതുവായി ഓർമ്മ നിലനിർത്താൻ കഴിയുന്ന ഇടങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. എല്ലാ കുടുംബങ്ങളും ഒരേ കഥകൾ വീട്ടിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നില്ല. ക്ലെമൻ്റ്‌സ്, പോണ്ടൻ, മൂർ, ഡിവിറ്റ്, ഗാസ്റ്റൺ, അല്ലെങ്കിൽ കിംഗ് തുടങ്ങിയ പേരുകൾ ഒരു മേശയ്ക്ക് ചുറ്റും സംസാരിക്കുന്നത് കേട്ട് എല്ലാ കുട്ടികളും വളരുന്നില്ല. ടൗൺ വൈഡ് സ്റ്റോറിടെല്ലിംഗ് ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ മെമ്മറിയെ വീണ്ടും വർഗീയമാക്കുന്നു. ഇത് Gonzales-ലെ ആളുകളെ ഒരു ആഖ്യാനപരമായ ആകാശത്തിൻ കീഴിൽ ഒരുമിച്ച് നിൽക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു: ഇത് ഇവിടെ സംഭവിച്ചു; ഇത് നമ്മുടെ ഭാഗമാണ്; ഇവ അമൂർത്തങ്ങളല്ല, മറ്റൊരു നൂറ്റാണ്ടിൽ അയൽക്കാരായിരുന്നു. വേഗത പരന്ന ഒരു ലോകത്ത് അത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. പ്രൊജക്ഷൻ മാപ്പിംഗ് സമകാലിക സാങ്കേതികവിദ്യയായിരിക്കാം, എന്നാൽ Gonzales-ൽ ഇത് ഏറ്റവും പഴയ പ്രാദേശിക ലക്ഷ്യങ്ങളിലൊന്നാണ്: നിശബ്ദതയ്ക്ക് കീഴടങ്ങാതെ മരിച്ചവരുടെ ചുറ്റും ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരെ കൂട്ടിച്ചേർക്കുക.

ഒരുപക്ഷെ Gonzales-നെ കുറിച്ച് പറയാനുള്ള അവസാന കാര്യം അതായിരിക്കാം. വിപ്ലവത്തിൻ്റെ ആദ്യ സായുധ ഏറ്റുമുട്ടലിൻ്റെ ചരിത്രരേഖയിൽ ആ അവകാശവാദം വേരൂന്നിയതാണെങ്കിലും മുദ്രാവാക്യ അർത്ഥത്തിൽ ഇത് Texas സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൻ്റെ ജന്മസ്ഥലം മാത്രമല്ല. പട്ടണത്തിൻ്റെ സ്വഭാവം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ തുടക്കം തുടരുന്ന അപൂർവ സ്ഥലങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. ആദ്യത്തെ വിസമ്മതം 1835-ൽ നിലനിന്നില്ല. അത് ഒരു സ്വഭാവം വളർത്തി. അത് സ്വയം എങ്ങനെ കാണണമെന്ന് Gonzales പഠിപ്പിച്ചു. അതുകൊണ്ടാണ് നർമ്മ സ്ക്രിപ്റ്റുകളിലും നാഗരിക ബ്രാൻഡിംഗിലും ഈ വാചകം എല്ലായിടത്തും ദൃശ്യമാകുന്നത്. ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഗൗരവമുള്ളതല്ല, കാരണം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു കഥ സ്വന്തമായുള്ള ആളുകൾക്ക് അത് തമാശയാക്കാൻ സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട്. കടമെടുത്ത ഇതിഹാസങ്ങൾക്ക് മാത്രമേ എല്ലാ സമയത്തും കഠിനമായ ചടങ്ങ് ആവശ്യമുള്ളൂ. Gonzales അത് സത്യസന്ധമായി സമ്പാദിച്ചതിനാൽ സ്വന്തം മിഥ്യയെ നോക്കി പുഞ്ചിരിക്കാൻ കഴിയും.

അതിനാൽ ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഏറ്റവും ചെറിയ പതിപ്പ് വേണമെങ്കിൽ, ഇതാ. Gonzales Green DeWitt ൻ്റെ കോളനിയിൽ ഒരു അതിർത്തി സെറ്റിൽമെൻ്റായി ആരംഭിച്ചു, സമ്മർദ്ദത്തിൽ വേരുറപ്പിച്ചു, മാറുന്ന മെക്സിക്കൻ ഭരണത്തിൽ അസ്വസ്ഥനായി, പ്രതിരോധത്തിനായി നൽകിയ പീരങ്കി കീഴടക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു, Texas യുദ്ധത്തിൻ്റെ ആദ്യ വെടിയുതിർത്തു. Alamo കണക്ഷനും റൺവേ സ്‌ക്രാപ്പും, Santa Anna എന്നയാളുടെ അഭയകേന്ദ്രം ഉപേക്ഷിക്കുന്നതിനുപകരം സ്വന്തം വീടുകൾ കത്തിച്ചു, തുടർന്ന് അഗ്നിപരീക്ഷയെ ഐഡൻ്റിറ്റിയാക്കി മാറ്റാൻ മതിയായ കാലം ജീവിച്ചു. Texas Legacy in Lights ആ കഥ പറയുന്നത് ഒരു ലിസ്റ്റായിട്ടല്ല, മറിച്ച് ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ജീവിതമായാണ്. Texas ഒരു പ്രസിദ്ധമായ ഉപരോധത്തിൽ നിന്നോ പെട്ടെന്നുള്ള ഒരു യുദ്ധഭൂമിയിലെ അത്ഭുതത്തിൽ നിന്നോ പൂർണ്ണമായി വളർന്നിട്ടില്ലെന്ന് നഗരത്തെയും മറ്റെല്ലാവരെയും ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ ഇത് ഒരു മ്യൂസിയത്തിൻ്റെ മതിൽ, പ്രതീകാത്മക കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം, സംഗീതം, വെളിച്ചം, ദുഃഖത്തിൻ്റെയും ധൈര്യത്തിൻ്റെയും പഴയ സമ്മർദ്ദ പോയിൻ്റുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്നു. നദിയിലെ ഒരു ചെറിയ പട്ടണം മതിയെന്ന് തീരുമാനിച്ച സ്ഥലത്താണ് ഇത് ആരംഭിച്ചത്.

അതുകൊണ്ടാണ് Gonzales ഇപ്പോഴും പ്രധാനം. അതിന് ഏറ്റവും ഉച്ചത്തിലുള്ള കഥ ഉള്ളതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് ഏറ്റവും സത്യമായ ഒന്നുള്ളതുകൊണ്ടാണ്. സാധാരണ ജീവിതം പൊതു തീരുമാനത്തിലേക്ക് കഠിനമാകുന്ന കൃത്യമായ നിമിഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയാണിത്. വീട്, ആത്മാഭിമാനം, മക്കളുടെ ഭാവി എന്നിവയെല്ലാം ഒരുമിച്ച് കെട്ടുമ്പോൾ ആളുകൾ എന്ത് അപകടപ്പെടുത്തും എന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ് ഇത്. ചരിത്രം എല്ലായ്‌പ്പോഴും വിജയത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നില്ല എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ചാണ്. ചിലപ്പോൾ അത് നദിയിലെ താമസം, പീച്ച് തോട്ടത്തിൽ കുഴിച്ചിട്ട പീരങ്കി, ഒരു പതാകയ്ക്ക് വേണ്ടി ബലിയർപ്പിച്ച ഒരു വിവാഹ വസ്ത്രം, ഒരു മൂടൽമഞ്ഞുള്ള പ്രഭാതം, ഒടുവിൽ ഇല്ലെന്ന് പറയുന്ന ഒരു നഗരം എന്നിവയിൽ തുടങ്ങുന്നു. Texas-ൽ, അത് എല്ലായ്‌പ്പോഴും തീ കത്തിക്കാൻ പര്യാപ്തമാണ്.

നിങ്ങൾ കഥയിൽ നിന്ന് അൽപ്പം മാറി നിൽക്കുകയാണെങ്കിൽ, എന്തുകൊണ്ടാണ് Gonzales ഇത്തരമൊരു ആളുകളെ സൃഷ്ടിച്ചതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. നഗരം ഒരു സംരക്ഷിത പോക്കറ്റിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല. നദീതടങ്ങൾ, പുൽമേടുകൾ, തടികൾ, അനിശ്ചിതത്വ അധികാരം എന്നിവയുടെ ഒരു മീറ്റിംഗ് ഗ്രൗണ്ടിലാണ് ഇത് നട്ടുപിടിപ്പിച്ചത്. അവിടെയുള്ള ജീവിതം ഒരു വ്യക്തിക്ക് വാചാലനാകുന്നതിന് മുമ്പ് പ്രായോഗികത ആവശ്യമായിരുന്നു. ഒരു വീട് ചിന്നിക്കണം. ഒരു വേലി നന്നാക്കേണ്ടി വന്നു. ഒരു കുതിരയെ നിരീക്ഷിക്കേണ്ടി വന്നു. സഞ്ചാരിക്കല്ല, നദിക്ക് യോജിച്ചപ്പോൾ വെള്ളം കടക്കേണ്ടതായിരുന്നു. ആംഗ്ലോ സെറ്റിൽമെൻ്റിൻ്റെ പടിഞ്ഞാറൻ അറ്റത്ത് താമസിക്കുന്ന ഒരാൾക്ക് സിദ്ധാന്തം കൊണ്ട് മാത്രം ദീർഘകാലം നിലനിൽക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് Gonzales എന്നതിലെ പുരുഷന്മാർ പിന്നീട് അവശേഷിക്കുന്ന അക്ഷരങ്ങളിലും ഓർമ്മകളിലും വളരെ ലളിതമായി തോന്നുന്നത്. അവർ സ്വയം ഐതിഹ്യത്തിൽ എഴുതാൻ ശ്രമിച്ചില്ല. അവർ നിലം, ബന്ധുക്കൾ, ഇപ്പോഴും വളരെ അനിശ്ചിതത്വമുള്ളതായി തോന്നുന്ന ഒരു ജീവിതരീതി നിലനിർത്താൻ ശ്രമിച്ചു.

ആദ്യകാല ടൗൺ പ്ലാൻ തന്നെ നല്ല കാര്യം പറയുന്നു. Gonzales നാൽപ്പത്തിയൊൻപത് ബ്ലോക്കുകളുള്ള ഒരു ചതുരത്തിലാണ്, പള്ളികൾക്കും സ്‌കൂളുകൾക്കും പാർക്കുകൾക്കും സർക്കാർ ഉപയോഗത്തിനുമായി പൊതു സ്‌ക്വയറുകൾ നീക്കിവെച്ചിരിക്കുന്നു. ആ വിശദാംശം കേവലം ഭരണപരമായതായി തോന്നാം, പക്ഷേ അതിൻ്റെ ആദ്യകാലങ്ങളിൽ തന്നെ സെറ്റിൽമെൻ്റ് ഒരു ക്യാമ്പ് എന്നതിലുപരിയായി സ്വയം സങ്കൽപ്പിച്ചതായി ഇത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അത് ഒരു നാഗരിക ഭാവിയാണ് ഉദ്ദേശിച്ചത്. പൊതുജീവിതം പ്രതീക്ഷിക്കാതെ ആളുകൾ പൊതുചത്വരങ്ങൾ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നില്ല. താമസിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ അവർ ചീട്ടുകൾ വിഭജിക്കുകയും തലക്കെട്ടുകൾ നിശ്ചയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നില്ല. Gonzales എന്ന അന്തർ നഗരം യഥാർത്ഥ സുരക്ഷയെ മുൻനിർത്തി നടത്തിയ ശാശ്വത പ്രഖ്യാപനമായിരുന്നു. ക്രമം പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതിന് ക്രമം നീണ്ടുനിൽക്കുമെന്ന മട്ടിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ജനമായിരുന്നു അത്. പിന്നീടുള്ള നാശം വളരെ ആഴത്തിൽ മുറിഞ്ഞതിൻ്റെ ഒരു കാരണം അതാണ്. സെറ്റിൽമെൻ്റ് ഒരു ശരിയായ പട്ടണമായി സ്വയം ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ ഒരു സെറ്റിൽമെൻ്റ് കത്തിക്കുന്നത് കൂടുതൽ വേദനിപ്പിക്കുന്നു.

1827-ലെ തിരിച്ചുവരവിന് ശേഷം നിർമ്മിച്ച കോട്ടയുടെ കാര്യത്തിലും ഇതുതന്നെ പറയാം. ആധുനിക കാതുകൾക്ക്, ഒരു അതിർത്തി കോട്ടയ്ക്ക് നാടകീയവും ആയോധനപരവുമായി തോന്നാം. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ, ദുർബലത ദൃശ്യമാക്കുക എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. അതിനർത്ഥം തങ്ങളുടെ ചുറ്റുമുള്ള രാജ്യം മെരുക്കാൻ സമ്മതിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് കുടിയേറ്റക്കാർക്ക് അറിയാമായിരുന്നു. Gonzales അതിൻ്റെ സ്ഥാനം കൊണ്ട് അനുഗ്രഹിക്കപ്പെടുകയും അത് തുറന്നുകാട്ടുകയും ചെയ്തു. നദി വെള്ളവും ചലനവും നൽകി. തുറന്ന നിലം മേച്ചിൽപ്പുറവും സാധ്യതയും നൽകി. ഈ സ്ഥലത്തെ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ യോഗ്യമാക്കിയ കാര്യങ്ങൾ തന്നെ പിടിച്ചുനിൽക്കാൻ പ്രയാസമാക്കി. ആ ആദ്യകാല വൈരുദ്ധ്യത്തിൽ നിന്നാണ് നഗരത്തിൻ്റെ പിൽക്കാലത്തെ കടുത്ത സ്വയം നിർവചനത്തിൻ്റെ ശീലം വളർന്നത്. ഒരു സ്ഥലം നിങ്ങളെ എറിഞ്ഞുകളയാൻ ഒരു തവണ ശ്രമിച്ച് നിങ്ങൾ എങ്ങനെയും മടങ്ങിയെത്തുമ്പോൾ നിങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായി സ്നേഹിക്കുന്നു.

പിന്നെ സംസ്കാരത്തിന്റെയും വിശ്വസ്തതയുടെയും ചോദ്യം ഉണ്ടായിരുന്നു. Gonzales ഒരിക്കലും ലളിതമായ ഒരു ദേശീയ ചട്ടക്കൂടിൽ ജനിച്ച പട്ടണമല്ല. അത് Mexican നിയമത്തിനുകീഴിലാണ് ആരംഭിച്ചത്. ഒരു Mexican ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പേരാണ് അതിന് ലഭിച്ചത്. അതിലെ ജനങ്ങളിൽ Anglo കുടിയേറ്റക്കാരും Tejanos-ഉം, സ്വന്തം അധികാരങ്ങൾ എന്താണെന്ന് ഇപ്പോഴും നിർവചിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന ഒരു republic രൂപപ്പെടുത്തിയ ക്രമീകരണങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന മറ്റുള്ളവരും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ സങ്കീർണ്ണത പ്രധാനമാണ്, കാരണം പിന്നീടുള്ള പുനരാഖ്യാനങ്ങൾ മുഴുവൻ കാലഘട്ടത്തെയും Texans വിരുദ്ധ Mexicans എന്ന വൃത്തിയുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലാക്കി ചുരുക്കാറുണ്ട്, തിരിച്ചറിവുകൾ മുമ്പേ ലേബൽ പതിപ്പിച്ച് സംഘർഷത്തിനായി തയ്യാറായിരുന്നുവെന്ന പോലെ. യഥാർത്ഥത്തിൽ ആദ്യകാല കോളനി വർഷങ്ങൾ ഇടപാടുകൾ, സത്യപ്രതിജ്ഞകൾ, പ്രായോഗിക സഹകരണം, സംശയം, മാറിക്കൊണ്ടിരുന്ന പ്രതീക്ഷകൾ എന്നിവ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു. Texas Legacy in Lights-ന്റെ script-ലും Juan Seguín പുറംലോകക്കാരനായി അല്ല, കഥയുടെ ധാർമ്മിക നെയ്ത്തിന്റെ ഭാഗമായാണ് വരുന്നത്. അതാണ് ശരി. Gonzales കഥ Texas-ന്റെ വിശാലവും കൂടുതൽ കുരുങ്ങിയതുമായ കഥയുടെ ഉള്ളിലാണ്; വിശ്വസ്തതകളും തിരിച്ചറിവുകളും കാരണങ്ങളും യുദ്ധം അവയെ വേർതിരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് പലപ്പോഴും ഒത്തുനെയ്തിരുന്നതായിരുന്നു.

സെപ്തംബർ പ്രതിസന്ധി വളരെ നാടകീയമായി തോന്നുന്നതിൻ്റെ ഒരു കാരണം, അത് തുറന്ന പ്രാദേശിക രക്തച്ചൊരിച്ചിലിലേക്ക് ഇതുവരെ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടിട്ടില്ലാത്ത വർഷങ്ങളുടെ പിരിമുറുക്കത്തിന് ശേഷമാണ്. Gonzales മറ്റെവിടെയെങ്കിലും പ്രശ്നം കണ്ടു. അനാഹുവാക്ക്, വെലാസ്കോ, നാക്കോഗ്ഡോച്ചസ് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് കേട്ടിട്ടുണ്ട്. കൺവെൻഷനുകളിൽ ചേരുകയും സുരക്ഷാ സമിതി രൂപീകരിക്കുകയും ചെയ്തിരുന്നു. ഭരണഘടനാ ക്രമം ഇളകുകയും തുടർന്ന് Santa Anna ൻ്റെ കേന്ദ്രീകൃത അധികാരത്തിന് കീഴിൽ വഴിമാറുകയും ചെയ്യുന്നത് അത് കണ്ടു. എന്നിരുന്നാലും, തുറന്ന കലാപത്തിന് എന്തെങ്കിലും വരി കുറവായിരിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ച് നഗരം പൂർണ്ണമായും നിർത്തിയില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് പീരങ്കിയുടെ ആവശ്യം അതിൻ്റെ സൈനിക മൂല്യത്തിനപ്പുറമുള്ളത്. അത് കോളനിവാസികളുടെ നിയമാനുസൃതമായ സ്വയം സംരക്ഷണ ബോധത്തെ നേരിട്ട് ബാധിച്ചു. ഒരു കാലത്ത് അവരെ പ്രതിരോധത്തിനായി ആയുധമാക്കിയിരുന്ന ഗവൺമെൻ്റിന് ഇപ്പോൾ ആ സംരക്ഷണം നീക്കം ചെയ്യാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, സൈന്യം കൂട്ടത്തോടെ കിംവദന്തികൾ പറന്നുയരുമ്പോൾ, പഴയ ഉടമ്പടി കേവലം പിരിമുറുക്കമായിരുന്നില്ല. അത് തകർന്നു. ഒരു പീരങ്കി പവിത്രമായതിനാൽ Gonzales എതിർത്തില്ല. കീഴടങ്ങുന്നത് Texas എന്നതിലെ സ്വതന്ത്ര കുടുംബങ്ങൾ വിദൂര ശക്തിയുടെ കാരുണ്യത്തിൽ ജീവിക്കുമെന്ന് സമ്മതിക്കുന്നതായി തോന്നിയതിനാൽ അത് എതിർത്തു.

നിരവധി വിപ്ലവങ്ങൾ, അവയുടെ കേന്ദ്ര നാഡിയിലേക്ക് ചുരുങ്ങുമ്പോൾ, അതേ മർദ്ദ പോയിൻ്റിലേക്ക് വരുന്നു. ആളുകൾക്ക് നികുതിയും കാലതാമസവും അപമാനവും കലുഷിതവുമായ നിയമങ്ങൾ വളരെക്കാലം സഹിച്ചേക്കാം. എന്നാൽ അവർ തങ്ങളുടെ മേൽ അധികാരം നിശ്ചയിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, അവരെ സ്വന്തം വീടുകളിൽ സുരക്ഷിതരായി തുടരാൻ അനുവദിക്കില്ല, ക്ഷമ ധിക്കാരമായി മാറുന്നു. Gonzales 1835 സെപ്റ്റംബറിൽ ആ ഘട്ടത്തിലെത്തി. അതുകൊണ്ടാണ് അവശേഷിക്കുന്ന അക്ഷരങ്ങളുടെ ഭാഷ ധാർമികമായി വളരെ മൂർച്ചയുള്ളതായി തോന്നുന്നത്. പ്രണയം തേടുന്ന സാഹസികരുടെ ഭാഷയല്ല ഇത്. ഇപ്പോൾ വഴിമാറിക്കൊടുക്കുന്നത് എന്നെന്നേക്കുമായി വഴിമാറിക്കൊടുക്കുന്നു എന്ന് തീരുമാനിച്ച നഗരവാസികളുടെ ഭാഷയാണ്.

വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ വേണ്ടത്ര പ്രശംസ ലഭിക്കാറുള്ളൂ: ആളുകൾ കോളുകൾക്ക് മറുപടി നൽകി. Gonzales എന്ന സ്ഥലത്തുനിന്ന് അയൽവാസികളുടെ വാസസ്ഥലങ്ങളിലേക്ക് റൈഡർമാർ പോയപ്പോൾ, പുരുഷന്മാർ വന്നു. അവർക്കെല്ലാം പരസ്‌പരം അടുത്തറിയില്ലായിരുന്നു. അവർ ഒരു തികഞ്ഞ പ്രത്യയശാസ്ത്രം പങ്കിട്ടില്ല. ചിലത് തത്ത്വത്തിൽ നിന്നും, ചിലത് ബന്ധുത്വത്തിൽ നിന്നും, ചിലത് വൈരാഗ്യത്തിൽ നിന്നും, ചിലത് പ്രാദേശിക വിശ്വസ്തതയിൽ നിന്നും, ചിലത് ഒറ്റയ്ക്ക് കാണാൻ സഹിക്കാൻ കഴിയാത്ത മനുഷ്യരെ വിളിച്ചുവരുത്തുന്ന ഒരു രേഖ കടന്നുപോകുന്ന കാഴ്ചയുള്ളതിനാൽ. എന്നിരുന്നാലും സമ്മിശ്ര ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, പ്രതികരണം പ്രധാനമാണ്. സെപ്റ്റംബർ 30 ആയപ്പോഴേക്കും നഗരം ചെറുത്തുനിൽപ്പിൻ്റെ ഒറ്റപ്പെട്ട പോക്കറ്റായിരുന്നില്ല. അതൊരു ഒത്തുചേരലായി മാറിയിരുന്നു. Gonzales സ്വയം പ്രതിരോധിക്കുക മാത്രമല്ല ചെയ്തത്. അത് ഒരു നാട്ടിൻപുറത്തെ വിന്യാസത്തിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു.

ജോർജ് ഡബ്ല്യു ഡേവിസിൻ്റെ പീച്ച് തോട്ടത്തിൻ്റെ ചിത്രം പ്രാദേശിക ഓർമ്മയിൽ നിലനിൽക്കാൻ ഒരു കാരണമുണ്ട്. ഒരു പീച്ച് തോട്ടം ഒരു ഗാർഹിക വസ്തുവാണ്. ഇത് തണൽ, ഫലം, വിളവെടുപ്പിൻ്റെ സാധാരണ പ്രതീക്ഷ എന്നിവയുടേതാണ്. പീരങ്കി കുഴിച്ചുമൂടാൻ യുദ്ധം വീട്ടുവളപ്പിൽ ഒളിപ്പിക്കണം. അത് മിനിയേച്ചറിൽ Gonzales ആണ്. പട്ടണത്തിൻ്റെ ചരിത്രം വീണ്ടും വീണ്ടും ഗാർഹിക സ്ഥലത്തെ തന്ത്രപ്രധാന സ്ഥലമാക്കി മാറ്റുന്നു. ക്യാബിനുകൾ അഭയകേന്ദ്രങ്ങളോ ലക്ഷ്യങ്ങളോ ആയി മാറുന്നു. ഒരു റിവർ ഫെറി ഒരു പ്രതിരോധ ഉപകരണമായി മാറുന്നു. ഒരു വിവാഹ വസ്ത്രം ഒരു പതാകയായി മാറുന്നു. ഒരു പീച്ച് തോട്ടം പ്രതിരോധത്തിൻ്റെ മാസികയായി മാറുന്നു. പിന്നീട്, പട്ടണം മുഴുവൻ Santa Anna എന്നതിലേക്ക് വിടുന്നതിനുപകരം അതിൻ്റെ ആളുകൾ കത്തിച്ചാൽ സൈനിക ആവശ്യത്തിനായി ബലിയർപ്പിക്കപ്പെടേണ്ട ഒന്നായി മാറുന്നു. വീടിനും യുദ്ധക്കളത്തിനുമിടയിലുള്ള ലൈൻ ഒരിക്കലും അവിടെ നിലനിന്നില്ല.

നിശ്ചല ചിത്രങ്ങൾ, നിയന്ത്രിത ചലനം, പെയിൻ്റിംഗുകൾ പോലെ തടഞ്ഞിരിക്കുന്ന ദൃശ്യങ്ങൾ എന്നിവയിൽ Texas Legacy in Lights ഊന്നൽ നൽകുന്നത് കലാപരമായ അർത്ഥമുള്ളതാക്കാനുള്ള ഒരു കാരണം ഇതാണ്. Gonzales ചരിത്രത്തിൽ നിറയെ മേശകൾ നിറഞ്ഞതാണ്, അത് ഇതിനകം മനസ്സിൽ രചിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു: വീടുകൾ കത്തിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഒരു തുണിക്കഷണം പാവയുമായി ഒരു പെൺകുട്ടി; Sarah DeWitt ഒരു മേശക്കരികിൽ വിവാഹ തുണി സ്ട്രിപ്പുകളായി കീറുന്നു; കിഴക്കൻ കരയിൽ പഴയ പതിനെട്ട്, പടിഞ്ഞാറ് മെക്സിക്കൻ പട്ടാളക്കാർ കുതിരകൾക്ക് വെള്ളം കൊടുക്കുന്നു; മൂടൽമഞ്ഞ് ഉയർന്ന മൈതാനത്ത് മൂറും കാസ്റ്റനേഡയും കണ്ടുമുട്ടുന്നു; തണുത്ത മഴയിൽ ചെളിയിൽ അഭയാർത്ഥികളുടെ നിര; അന്ധയായ സ്ത്രീയെയും മക്കളെയും ബ്രഷിൽ ഒളിച്ച നിലയിൽ കണ്ടെത്തി; Sam Houston അതിൻ്റെ നിലനിൽപ്പിനായി ഒരു പട്ടണം കത്തുന്നത് വീക്ഷിക്കുന്നു. ഇവ കേവലം സംഭവങ്ങളല്ല. ഒറ്റ നോട്ടത്തിൽ ധാർമിക ശക്തി പകരുന്ന ചിത്രങ്ങളാണവ. വൈകാരികത ആവശ്യമില്ലെങ്കിൽ ക്യാമറ ചലിപ്പിക്കരുതെന്നും ഓരോ രംഗവും ഒരു നിശ്ചലചിത്രം പോലെ കൈകാര്യം ചെയ്യണമെന്നും പറയുന്ന സ്‌ക്രിപ്റ്റ് നിയമങ്ങൾ ശരിക്കും ബഹുമാനത്തിൻ്റെ നിയമങ്ങളാണ്. ചില കഥകൾ തിടുക്കത്തിൽ കടന്നുപോകുന്നതിന് മുമ്പ് സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

Gonzales അതിൻ്റെ നർമ്മം ശ്രദ്ധിക്കുന്ന ഒരു ടെല്ലർക്ക് പ്രതിഫലം നൽകുന്നു. ലോക്കൽ മെമ്മറിക്ക് ഒരു ഡ്രൈ ബെൻഡ് ഉണ്ട്. അത് നിങ്ങളുടെ വാണിജ്യ സാമഗ്രികളിലും അതിജീവിക്കുന്ന അതിർത്തി വിശേഷങ്ങളിലും ഒരുപോലെ വരുന്നു. സ്‌ക്രിപ്റ്റിലെ ഒരു മുതിർന്നയാൾ കത്തുന്ന ഭക്ഷണശാലയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞുനോക്കുകയും നല്ല വിസ്‌കി അവിടെയുണ്ടെന്ന് പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് ഒരു ഭീകരമായ വരിയും ഒരേ സമയം തമാശയുമാണ്. അത്തരം നർമ്മം അനാദരവല്ല. കഠിനമായ സ്ഥലങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന തരത്തിലുള്ള സംസാരമാണിത്. യഥാർത്ഥ അപകടം കണ്ട ആളുകൾ പലപ്പോഴും അതിൻ്റെ അരികിൽ തമാശ പറയാറുണ്ട്. Gonzales പൂർണ്ണമായും ഗംഭീരമായ ടോൺ പരാജയപ്പെടാനുള്ള മറ്റൊരു കാരണം അതാണ്. അമിതമായ ആദരവ് നഗരത്തെ കടമെടുത്തതായി തോന്നുന്നു. യഥാർത്ഥ സ്ഥലം അതിൻ്റെ വായയുടെ ഒരു വശം ഉയർത്താൻ തുടങ്ങുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ എപ്പോഴും നേരായ മുഖം നിലനിർത്തുന്നു.

Alamo കണക്ഷനിൽ ഒരു നിമിഷം നീണ്ടുനിൽക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്, കാരണം Gonzales അവിടെ രണ്ടുതവണ പണമടച്ചു: ഒരിക്കൽ പുരുഷന്മാരിലും ഒരിക്കൽ മെമ്മറിയിലും. പട്ടണത്തിലെ സന്നദ്ധപ്രവർത്തകർ മറ്റൊരാളുടെ കഥയിൽ അജ്ഞാത ഫില്ലർമാരായി Alamo-ലേക്ക് പോയില്ല. Gonzales-ൽ ഇതിനകം തന്നെ തങ്ങളുടെ ഭാഗം തിരഞ്ഞെടുത്ത പുരുഷന്മാരായാണ് അവർ പോയത്, അവർ ആദ്യ ഏറ്റുമുട്ടലിൽ തന്നെ മെക്സിക്കൻ ദൃഢതയും ടെക്സിയൻ നാഡിയും പരീക്ഷിച്ചു. ഇമ്മോർട്ടൽ മുപ്പത്തി രണ്ട് പട്ടാളത്തിൽ ചേരാൻ കടന്നപ്പോൾ, അവർ സഹായസേന മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ അവസാനത്തെ സ്റ്റാൻഡിലേക്ക് ആദ്യത്തെ സ്റ്റാൻഡിനെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ധാർമ്മിക നൂലും കൊണ്ടുപോയി. ആ അർത്ഥത്തിൽ Gonzales ആദ്യകാല വിപ്ലവത്തിൻ്റെ വൈകാരികതയെ ബുക്കുചെയ്യുന്നു. അത് തുറന്ന സംഘട്ടനത്തിന് തുടക്കമിടുന്നു, തുടർന്ന് സംഘർഷം രക്തത്തിൽ അനശ്വരമാകുന്ന സ്ഥലത്തേക്ക് അതിൻ്റെ ഒരു ഭാഗം അയയ്ക്കുന്നു. San Antonio എന്നതിൻ്റെ അടിക്കുറിപ്പായി കണക്കാക്കുന്നത് നഗരം ഒരിക്കലും അംഗീകരിക്കാത്തതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. രണ്ട് കഥകളിലും അതിൻ്റെ തൊലി ഉണ്ടായിരുന്നു.

സാൻ ജസീന്തോയ്ക്കും സ്വാതന്ത്ര്യം നേടിയതിനും ശേഷം, Gonzales എളുപ്പമുള്ള സമാധാനത്തിലേക്ക് ചുവടുവെച്ചില്ല. ആദ്യ ഷോട്ട് സംരക്ഷിക്കുന്ന അതേ ചരിത്രം, ശത്രുതയുള്ള ഇന്ത്യക്കാരിൽ നിന്നുള്ള തുടർച്ചയായ അപകടങ്ങളും പിന്നീട് കടന്നുകയറ്റങ്ങളും 1840 കളിലെ മെക്സിക്കൻ പ്രചാരണങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അലാറങ്ങളും രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. കാതലായ കഥയിൽ നിന്ന് അധികം ദൂരെ സഞ്ചരിക്കരുത് എന്നതാണ് കാര്യം. നഗരത്തിൻ്റെ നിർവചിക്കുന്ന ശീലം ചെറുത്തുനിൽപ്പിൻ്റെ ഒരൊറ്റ പൊട്ടിത്തെറിയല്ല, മറിച്ച് ദീർഘമായ സഹിഷ്ണുതയായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. Gonzales അത് സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചതിൻ്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾക്കൊപ്പം ജീവിക്കേണ്ടി വന്നു. അത് പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ഓർമ്മിക്കുകയും നിരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. പട്ടണങ്ങൾ ഒരു സുപ്രഭാതത്തിൽ മാത്രം ഹീറോ ആകുന്നില്ല. ബാനറുകൾ ഇറങ്ങിയതിന് ശേഷം അവർ വഹിക്കാൻ തയ്യാറുള്ളവയാണ് അവ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

എന്തുകൊണ്ടാണ് Gonzales വർത്തമാനകാലത്ത് മെമ്മറി പ്രവർത്തനത്തിന് ഇത്രയധികം സ്വീകാര്യമായതെന്ന് വിശദീകരിക്കാൻ ഇത് സഹായിക്കുന്നു. താനാരാണെന്ന് സ്വയം പറയാൻ പണ്ടേ ആവശ്യമായിരുന്ന ഒരു സ്ഥലം സ്വാഭാവികമായും സൈറ്റുകൾ, മ്യൂസിയങ്ങൾ, ഉത്സവങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിക്ഷേപിക്കും, ഇപ്പോൾ ആ ഐഡൻ്റിറ്റി ശേഖരിക്കുകയും വീണ്ടും പ്രസ്താവിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പ്രൊജക്ഷൻ മാപ്പ് അനുഭവങ്ങൾ. പ്രൊജക്റ്റ് ഡോക്യുമെൻ്റുകൾ Texas Legacy in Lights എന്നത് വിദ്യാഭ്യാസ വിഭവവും കമ്മ്യൂണിറ്റി അനുഭവവും സംരക്ഷണവും സാമ്പത്തിക വികസനവും ആയി വിവരിക്കുന്നു. ആ ഇരട്ട ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ Gonzales കൃത്യമായി യോജിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു സ്ഥലത്ത്, പൈതൃകം ചില വരേണ്യ ചിന്തകളല്ല. നഗരത്തിലെ പ്രവർത്തന ഉപകരണങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. ഇത് യുവാക്കളെ പഠിപ്പിക്കാനും അപരിചിതനെ സ്വാഗതം ചെയ്യാനും പഴയ ടൈമർ സ്ഥിരപ്പെടുത്താനും പണത്തിന് തുല്യമായ അർത്ഥം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സ്ഥലത്ത് നിക്ഷേപം തുടരാനും സഹായിക്കുന്നു.

ടിക്കറ്റ് എടുക്കുന്നവർക്ക് മാത്രം പണം കൊടുത്ത് കഥ മാറ്റിവെക്കാതെ മ്യൂസിയത്തിൻ്റെ പുറംചട്ടയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലും ശാന്തമായ ജനാധിപത്യ സൗന്ദര്യമുണ്ട്. സാധ്യമെങ്കിൽ ഒരു ടൗൺ സ്ക്വയറിൻ്റെ ചരിത്രം ആകാശത്തിനു താഴെ കാണണം. Gonzales ഓപ്പൺ എയർ ആർഗ്യുമെൻ്റുകൾ, റിവർ ക്രോസിംഗുകൾ, ക്യാമ്പ് ഫയർ, റോഡ് പൊടി എന്നിവയിൽ ആരംഭിച്ചു. അതിഗംഭീരമായി അതിൻ്റെ കഥ പറയാൻ, ആളുകൾ തോളോട് തോൾ ചേർന്ന് നിൽക്കുന്നു, കുട്ടികൾ വിറയ്ക്കുന്നു, പഴയ ആളുകൾ ഓർക്കുന്നു, സന്ദർശകർ ഈ ചെറിയ സ്ഥലത്തിന് വലിയൊരു പാരമ്പര്യമുണ്ടെന്ന് സാവധാനം കണ്ടെത്തുന്നത് ശരിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇൻസ്റ്റലേഷൻ്റെ പൊതുസ്വഭാവം പറയുന്നത്, കഥ ഇപ്പോഴും വ്യാഖ്യാനത്തിന് മുമ്പ് പട്ടണത്തിൻ്റേതാണ് എന്നാണ്. മ്യൂസിയം അത് സൂക്ഷിക്കുന്നു, അതെ, പക്ഷേ സമൂഹം അതിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്. അത് ആരോഗ്യകരമായ ഒരു ക്രമമാണ്.

ഒരു വെബ്‌പേജ് ലേഖനത്തിന് ഇതെല്ലാം ഒടുവിൽ അർത്ഥമാക്കുന്നത് Gonzales എന്നത് ഒരു സർട്ടിഫൈഡ് ചരിത്ര സൈറ്റായിട്ടല്ല, ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന സ്ഥലമായി എഴുതണം എന്നതാണ്. ഒരു വായനക്കാരൻ അതിൽ പുഴയിലെ ചെളിയും പുകയും മണക്കണം. ഒരുകാലത്ത് San Antonio എത്ര ദൂരത്തായിരുന്നുവെന്നും കുതിരപ്പട കേൾക്കുന്ന കുടിയേറ്റക്കാരുടെ മനസ്സിൽ അത് എത്ര അടുത്തായിരുന്നുവെന്നും അയാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടണം. Green DeWitt ൻ്റെ കോളനി ഒരു റെഡിമെയ്ഡ് ഈഡൻ അല്ല, മറിച്ച് ഒരു കൂലിയായിരുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കണം. അവൻ Sarah DeWittൻ്റെ കൈകൾ തുണിയിലും John Henry Mooreൻ്റെ കുതിരയെ മൂടൽമഞ്ഞിലും കാണണം. ആധുനിക ചരക്കുകളിൽ ഏറെക്കുറെ തമാശയായി തോന്നാവുന്ന ഒരു മുദ്രാവാക്യം ഒരിക്കൽ വീടിൻ്റെയും ഭാര്യയുടെയും കുട്ടിയുടെയും തത്വത്തിൻ്റെയും മുഴുവൻ ഭാരവും അതിൻ്റെ പിന്നിൽ വഹിച്ചത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കണം. അവൻ വെറുതെ വന്നാൽ, Gonzales അണ്ടർ എഴുതിയതാണ്. അവിടത്തെ പഴയ മുരടൻ സ്‌പന്ദനത്തിനെതിരായി അവൻ വന്നുപോയാൽ, പറയൽ അതിൻ്റെ പണി ചെയ്തു.

ഇതാണ് Gonzales Texas തുടർന്നും നൽകുന്ന സമ്മാനം. ചരിത്രം ആദ്യം മാർബിളിലല്ല പിറക്കുന്നത് എന്ന് വലിയ സംസ്ഥാനത്തെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. ഇനിയൊരു ചുവടുവെയ്‌പ്പ് നടത്തുമെന്നും മറ്റൊന്ന് എടുക്കരുതെന്നും തീരുമാനിക്കുന്ന സാധാരണക്കാരിൽ ഇത് ജനിക്കുന്നു. മടിക്കാൻ എല്ലാ കാരണങ്ങളുമുണ്ടായിട്ടും വഴങ്ങാത്ത ഒരു പട്ടണത്തിലാണ് ഇത് ജനിച്ചത്. ഭീകരതയിലൂടെ ഓർമ്മകൾ പേറുന്ന സ്ത്രീകളിൽ, ആൺകുട്ടികളിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ അമിതമായി വിലയിരുത്തുന്നവരിൽ, പുരുഷന്മാരിൽ ചിലവ് കുറച്ചുകാണുകയും പിന്നീട് അത് എങ്ങനെയും നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു, വ്യക്തമായ സംസാരം മാത്രം ശേഷിക്കുമ്പോൾ വ്യക്തമായി സംസാരിക്കുന്ന നേതാക്കളിൽ ഇത് ജനിക്കുന്നു. എല്ലാ പുകമറകളും പറന്നുപോയി, എല്ലാ പ്രസംഗങ്ങളും പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, സത്യം അയഞ്ഞുപോകാതിരിക്കാൻ തന്നെക്കുറിച്ച് പലപ്പോഴും സത്യം പറഞ്ഞുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഒരു സമൂഹത്തിലാണ് അത് ജനിക്കുന്നത്.

അതുകൊണ്ടാണ് Gonzales ദൈർഘ്യമേറിയത് എഴുതുന്നത്. അല്ലാത്ത ഒന്നിലേക്ക് അത് ഊതിപ്പെരുപ്പിക്കേണ്ടതായതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അത് ഇതിനകം തന്നെ മതിയായിരുന്നു. ധൈര്യം മതി. സങ്കടം മതി. മതി ബുദ്ധി. മതിയായ സഹിഷ്ണുത. തുടക്കം മതി. Texas എന്നതിന് ഒരിക്കൽ അത്തരമൊരു സ്ഥലം ആവശ്യമായിരുന്നു. അത് ഇപ്പോഴും ചെയ്യുന്നു.

ഒരു ബ്രോഷർ സംഗ്രഹത്തിനുപകരം Gonzales വളരെ സ്വാഭാവികമായി ഒരു നീണ്ട ആഖ്യാനത്തിലേക്ക് കടക്കുന്നതിന് മറ്റൊരു കാരണവുമുണ്ട്. നഗരത്തിൽ Texas എന്നതിനെക്കുറിച്ച് തന്നെ ഒരു വാദം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. Texas വലിയ അവസാനങ്ങൾ, വലിയ തൊപ്പികൾ, വലിയ സ്മാരകങ്ങൾ, വലിയ വിജയ പ്രസംഗങ്ങൾ എന്നിവ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. Gonzales, വിപരീതമായി, ആദ്യകാല, പ്രാദേശിക, ഏതാണ്ട് അവഗണിക്കപ്പെട്ടവയുടെ ശക്തിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. വാതിലിനു തുല്യമാണ് ഹിഞ്ചും പ്രധാനമെന്ന് അതിൽ പറയുന്നു. അവസാന കാഹളം മുഴങ്ങിയ പട്ടണത്തിന് പിന്നിൽ ആദ്യം മുതുകിനെ കടുപ്പിച്ച പട്ടണം നഷ്ടപ്പെടരുതെന്ന് അതിൽ പറയുന്നു. ആ വാദത്തിന് വിപ്ലവത്തിനപ്പുറം എത്താനുള്ള വഴിയുണ്ട്. Texas-ൽ ഉടനീളമുള്ള ചെറിയ പട്ടണങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഉച്ചത്തിലുള്ള സ്ഥലങ്ങളുടെ നിഴലിലാണ് താമസിക്കുന്നത്. Gonzales ആ വികാരം അറിയുകയും അതിനെ ഭാവമാക്കി മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു. അത് അണ്ടർറേറ്റഡ് ഹീറോയാണ്, അത് സഹതപിക്കാൻ യാചിക്കുന്നതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അത് എന്താണ് ചെയ്തതെന്ന് അറിയാവുന്നതിനാലും അത് ചെയ്യുമ്പോൾ ചെറുതായതിന് ക്ഷമ ചോദിക്കേണ്ട ബാധ്യതയില്ലാത്തതിനാലുമാണ്. Texas ചരിത്രത്തിലെ അണ്ടർറേറ്റഡ് ഹീറോയെ Gonzales എന്ന് വിളിക്കുകയും Alamo ന് മുമ്പ്, ഗോലിയാഡിന് മുമ്പ്, സാൻ ജസീൻ്റോയ്ക്ക് മുമ്പ്, Gonzales ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് ശഠിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം പബ്ലിക് ഫെയ്സിംഗ് കോപ്പി ആ ആശയത്തിലേക്ക് ചായുന്നു. ശൂന്യമായ ബൂസ്റ്ററിസം അല്ലാത്തതിനാൽ ആ ലൈൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ചിരിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞ ഒരു തിരുത്താണിത്.

ആ ചിരിയാണ് പ്രധാനം. ശ്രദ്ധിച്ചില്ലെങ്കിൽ ഒരു നഗരം സ്വന്തം ദുരന്തത്തിൽ കുടുങ്ങിപ്പോകും. Gonzales സന്ദർശകരെ ഭയപ്പെടുത്തി അകത്തേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നതിനേക്കാളുപരി നേരിയ കൈകൊണ്ട് ചരിത്രം എങ്ങനെ കൊണ്ടുപോകാമെന്ന് പഠിച്ചുകൊണ്ട് ആ കെണി ഭാഗികമായി ഒഴിവാക്കി. നർമ്മം നിറഞ്ഞ പരസ്യങ്ങൾ, പൗര ബ്രാൻഡിംഗ്, ഇന്നത്തെ അഭിമാനം എന്നിവയെല്ലാം ഓർമ്മയെ മനസ്സിലാക്കുന്ന ഒരു സ്ഥലം എംബാം ചെയ്യാതെ ജീവിക്കണമെന്ന് നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. Gonzales ബ്രാൻഡിംഗ് ഗൈഡ് കൃത്യമായി ആ രജിസ്റ്ററിൽ സംസാരിക്കുന്നു, Texas യുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത്, പ്രധാന നഗരങ്ങൾക്ക് സമീപമുള്ള നഗരത്തെ വിവരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ചെറിയ നഗര ആകർഷണം, ആതിഥ്യമര്യാദ, ഇവൻ്റുകൾ, ശക്തമായ തൊഴിൽ നൈതികത എന്നിവയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ക്ഷണം വ്യക്തമാണ്: വന്ന് സന്ദർശിക്കുക, വന്ന് ജീവിക്കുക, വന്ന് പങ്കെടുക്കുക. ഒരു പഴയ ധിക്കാര വാക്യത്തിൻ്റെ വർത്തമാനകാല വിവർത്തനമാണിത്. ചെറുത്തുനിൽപ്പായി തുടങ്ങിയത്, തലമുറകളായി, അതിൻ്റെ വശം കീഴടങ്ങാതെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു.

ഇവിടെയാണ് Texas Legacy in Lights എന്നതിന് അപൂർവമായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നത്. പ്രാദേശിക പൈതൃകവും പുറത്തുള്ളവരുടെ ധാരണയും തമ്മിലുള്ള വിടവ് നികത്താൻ ഇതിന് കഴിയും. Gonzales എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ഒരാൾ കുടുംബ കഥകളിൽ നിന്ന് ഇതിനകം തന്നെ തലയിൽ മുഴങ്ങുന്ന പേരുകളുമായി എത്തിയേക്കാം. മറ്റെവിടെയെങ്കിലും നിന്നുള്ള ഒരാൾക്ക് മുദ്രാവാക്യത്തേക്കാൾ കുറച്ച് മാത്രമേ അറിയൂ. ഷോയ്ക്ക് ഇരുവരെയും കണ്ടുമുട്ടാം. അതിന് പ്രാദേശികത്തെ ആഴത്തിലാക്കാനും അപരിചിതനെ ആരംഭിക്കാനും കഴിയും. പഴയ കഥ ഇപ്പോഴും പുതുമയുള്ള കണ്ണുകളോടെ കാണേണ്ടതാണെന്ന് താമസക്കാരെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ ഇതിന് കഴിയും, ഒപ്പം ഒരു ചെറിയ പട്ടണത്തിൻ്റെ ചിഹ്നം പോലെ കാണപ്പെടുന്നത്, വാസ്തവത്തിൽ, ഒരിക്കൽ ഇടുങ്ങിയ സ്ഥലത്ത് നിൽക്കുകയും വളയാൻ വിസമ്മതിക്കുകയും ചെയ്ത ഒരു ജനതയുടെ കംപ്രസ് ചെയ്ത ഓർമ്മയാണെന്ന് പുതുമുഖത്തോട് ഇത് പറയാൻ കഴിയും. ഒരു പൊതു ചരിത്ര സൃഷ്ടിക്ക് രണ്ട് പ്രേക്ഷകർക്കും ഒരേസമയം അത് ചെയ്യാൻ കഴിയുമ്പോൾ, അത് ഏത് ടിക്കറ്റ് എണ്ണത്തിനും അപ്പുറത്തേക്ക് സൂക്ഷിക്കുന്നു.

വർഷം മുഴുവനുമുള്ള പൈതൃക വിനോദസഞ്ചാരവുമായി പട്ടണത്തിൻ്റെ ബന്ധം ആകസ്മികമല്ല. Gonzales Come and Take It ചുറ്റും ഇതിനകം ഒരു ഫെസ്റ്റിവൽ സീസണും ശക്തമായ ചരിത്രപരമായ അംഗീകാരവും ഉണ്ട്, എന്നാൽ നഗരത്തിൻ്റെ ചരിത്രപരമായ പ്രാധാന്യം സുസ്ഥിരമായ വിനോദസഞ്ചാരത്തിലേക്കും വിശാലമായ സാമ്പത്തിക നേട്ടത്തിലേക്കും മാറ്റാൻ മതിയായ വർഷം മുഴുവനും ആകർഷണം ഇല്ലെന്ന് പദ്ധതി രേഖകൾ വാദിക്കുന്നു. അതൊരു പ്രായോഗിക പ്രശ്നമാണ്, പ്രായോഗിക പ്രശ്നങ്ങൾ പ്രായോഗിക ഉത്തരങ്ങൾ അർഹിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തിരഞ്ഞെടുത്ത ഉത്തരം ഏതെങ്കിലും ടൗൺ സ്ക്വയറിൽ ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒന്നല്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഇത് Gonzales എന്നതിനായുള്ള ഒരു പൊതു സ്റ്റോറിയാണ്. അതിനർത്ഥം നഗരം കൂടുതൽ സ്വയം ആയി വളരാൻ ശ്രമിക്കുകയാണ്, കുറവല്ല. പല സ്ഥലങ്ങളും അവരുടേതായ പ്രത്യേക അരികുകളിൽ നിന്ന് മണലൂറ്റ് ശ്രദ്ധയെ പിന്തുടരുന്ന ഒരു കാലത്ത്, അതിൽ ജ്ഞാനമുണ്ട്. Gonzales ൻ്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സാമ്പത്തിക തന്ത്രം അതിൻ്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സാംസ്കാരിക തന്ത്രത്തിന് സമാനമായിരിക്കാം: ആ സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം വ്യക്തമായി പറയുക, ആളുകൾ സത്യം സംഭവിച്ചിടത്ത് നിൽക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

സത്യം, Gonzales എന്നതിലെ പാളികളായി തുടരുന്നു. ആദ്യ സെറ്റിൽമെൻ്റിൻ്റെയും ആദ്യ നഷ്ടത്തിൻ്റെയും സത്യമാണിത്. 1824 ലെ ഭരണഘടനയ്ക്ക് കീഴിലുള്ള വാഗ്ദാനങ്ങളുടെ സത്യവും പിന്നീട് അധികാര കേന്ദ്രീകരണത്തിന് കീഴിൽ ലംഘിക്കപ്പെട്ടു. ഷോട്ടുകൾക്ക് മുമ്പുള്ള കമ്മിറ്റികളുടെയും കത്തുകളുടെയും സത്യം. ഒരു പീരങ്കിയുടെ സത്യം ഇന്ത്യക്കാർക്കെതിരെ പ്രതിരോധത്തിനായി ആവശ്യപ്പെടുകയും രാഷ്ട്രീയം പ്രാബല്യത്തിൽ വരുമ്പോൾ തിരികെ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. റൈഡർമാർ അലാറം പരത്തുമ്പോൾ പഴയ പതിനെട്ടിൻ്റെ സമയം വാങ്ങുന്നതിൻ്റെ സത്യം. ആദ്യ വെടി പൊട്ടിയ ഒരു മൂടൽമഞ്ഞിൻ്റെ സത്യം. Alamo എന്ന സ്ഥലത്ത് മാർച്ച് ചെയ്ത് മരിച്ചവരുടെ സത്യം. വീട്ടിലെ കൈകൾ തീ കൊളുത്തിയ സത്യം. മഴയിലൂടെയും ചെളിയിലൂടെയും അമ്മമാരും കുട്ടികളും കിഴക്കോട്ട് വലിച്ചിഴയ്ക്കുന്ന സത്യം. ഒരു റിപ്പബ്ലിക്കിൻ്റെ സത്യം വിജയിച്ചു, പക്ഷേ അവർ പോയതുപോലെ ഒരിക്കലും തിരിച്ചുവരാൻ കഴിയാത്ത ആളുകൾ വിജയിച്ചു. ഒരു സ്മാരകവും അതെല്ലാം പറയുന്നില്ല. അതിനെ ഒന്നിച്ചു നിർത്താൻ ആഖ്യാനം ആവശ്യമാണ്. Gonzales ഒരു ഫലകത്തേക്കാൾ ദൈർഘ്യമേറിയ ആഖ്യാനം നേടി.

അതുകൊണ്ടാകാം ഈ സ്ഥലത്ത് പദ്ധതിയുടെ സാങ്കേതിക വശം പോലും വിചിത്രമായി മനുഷ്യസൗഹൃദമായി തോന്നുന്നത്. എഴുപത്തിയൊൻപത് outdoor speakers, എട്ട് audio zones, പ്രത്യേകമായി നിർമ്മിച്ച poles, നിലത്തിനടിയിലെ conduit, ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്ന projectors, ശ്രദ്ധാപൂർവമായ accessibility design എന്നിവ കടലാസിൽ തണുത്ത സാങ്കേതിക പട്ടികപോലെ തോന്നാം. Gonzales-ൽ അവ സ്മരണയുടെ താങ്ങായി മാറുന്നു. എന്തിന് സേവിക്കണമെന്ന് പറയുന്നതുവരെ സാങ്കേതികവിദ്യ യന്ത്രങ്ങൾ മാത്രമാണ്. ഇവിടെ അത് ഒരു പട്ടണത്തിന്റെ കഥയ്ക്കാണ് സേവിക്കുന്നത്. ഒരു museum facade പങ്കിട്ട ഓർമ്മയുടെ മതിലാകാമെന്നും, ഒരു public square വീണ്ടും സ്വന്തം തുടക്കത്തിന്റെ കഥയ്ക്ക് കീഴിൽ ഒന്നിക്കാമെന്നും അത് സേവിക്കുന്നു. അതിൽ ആശ്വാസകരമായ ഒന്നുണ്ട്. പലപ്പോഴും സാങ്കേതികവിദ്യ പുതുമ വാഗ്ദാനം ചെയ്ത് എത്തി പിന്നിൽ അധികം ഒന്നുമില്ലാതെ പോകുന്നു. ഇങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ അത് തുടർച്ചയുടെ സേവനത്തിലേക്കാണ് എത്തുന്നത്.

ലേഖനം അതിൻ്റെ ജോലി ചെയ്‌തിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ഇപ്പോൾ Gonzales ഒരു പൈതൃക ഭൂപടത്തിലെ ഒരു സ്റ്റോപ്പ് പോലെയും Texas എന്ന ദൈർഘ്യമേറിയ ഭാഷയിൽ ജീവനുള്ള വാചകം പോലെയും അനുഭവപ്പെടും. ഏറ്റവും ഉച്ചത്തിലുള്ള വാചകമല്ല. അവസാനത്തേതല്ല. എന്നാൽ അർത്ഥം ആദ്യം വ്യക്തമാകുന്ന വാക്യം. നദിക്കരയിൽ ഒരു ചെറിയ പട്ടണം. വേരുറപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു കോളനി. കുടിയേറ്റക്കാരുടെ വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെടുന്ന സർക്കാർ. പീച്ച് തോട്ടത്തിൽ കുഴിച്ചിട്ട പീരങ്കി. പുരുഷൻമാർ തോലും സംശയവുമായി ഒത്തുകൂടുന്നു. സ്ത്രീകൾ സ്വകാര്യ വസ്ത്രങ്ങൾ പൊതുവെല്ലുവിളിയാക്കി മാറ്റുന്നു. മൂടൽമഞ്ഞ് നിറഞ്ഞ ഒരു മൈതാനം. ഒരു അധിനിവേശക്കാരനെ പോറ്റുന്നതിനേക്കാൾ സ്വയം കത്തുന്ന നഗരം. കയ്പേറിയ കാലാവസ്ഥയിൽ കിഴക്കോട്ട് നീങ്ങുന്ന അഭയാർഥികളുടെ ഒരു നിര. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു സ്ഥലം ഇപ്പോഴും നിൽക്കുന്നു, ഇപ്പോഴും ഓർക്കുന്നു, അത് പറയുമ്പോൾ ചെറുതായി ചിരിക്കാൻ കഴിയും: നിങ്ങൾ എന്തെങ്കിലും അറിയപ്പെടാൻ പോകുകയാണെങ്കിൽ, അത് എടുക്കേണ്ട ഒന്നായിരിക്കാം.

അതാണ് Gonzales. ആദ്യം അത് അസൂയ കൊണ്ടല്ല. ആദ്യം കാരണം കാര്യം മാറിയപ്പോൾ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു. ആദ്യം കാരണം അത് പ്രാരംഭ വില നൽകി. ഒന്നാമതായി, ആ സത്യം പൊതുദർശനത്തിൽ വഹിക്കാൻ അത് ഏകദേശം രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകൾ ചെലവഴിച്ചു. Texas Legacy in Lights ആ അനന്തരാവകാശം കണ്ടുപിടിക്കുന്നില്ല. അത് വെളിച്ചത്തിലേക്ക് എറിയുന്നതിനാൽ ബാക്കിയുള്ളവർക്ക് ഇനി ഞങ്ങൾ അത് കണ്ടില്ലെന്ന് പറയാൻ കഴിയില്ല.